Kā veikt augstas kvalitātes attēlus pirms drukāšanas un drukāšanas
Mēs esam liela poligrāfijas kompānija Shenzhen Ķīnā. Mēs piedāvājam visas grāmatu publikācijas, grāmatu iespieddarbu drukāšana, papīra grāmatu drukāšana, iespiestās drukas grāmatas, papīra grāmatu drukāšana, seglu drukāšanas grāmatu drukāšana, bukletu drukāšana, iepakojuma kaste, kalendāri, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatas, uzlīmes, visas veidu īpašu papīra krāsu poligrāfijas produktus, spēļu kārti un tā tālāk.
Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet
http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-pasts: info@joyful-printing.net
Iepakojuma un drukāšanas jomā plākšņu krāsu drukāšana ir kļuvusi par galveno iespiešanas procesu. Pieaug arī iespieddarbu kvalitāte. Skaisti iespiesta fotogrāfija sniegs cilvēkiem komforta un dabiskuma sajūtu, padarot cilvēkus justies kā reālajā pasaulē. Tomēr, ņemot vērā subjektīvo un objektīvo faktoru ietekmi, lai gan krāsu poligrāfijas produktu kvalitāte ir ievērojami uzlabojusies salīdzinājumā ar pagātni, kopumā nav daudz kvalitātes pakāpju un nav salīdzināma ar ārvalstu kvalitātes produktiem. Ir objektīvi faktori, piemēram, iekārtas un materiāli, bet arī operatoru kvalitāte un tehniskie trūkumi ir svarīgi faktori. Mēs zinām, ka krāsu poligrāfijas produktu kvalitātei ir pakļauti visi reproducēšanas procesā iesaistītie faktori, piemēram, krāsu oriģinālu attēlu tonālais līmenis, krāsu tonis un definīcijas kvalitāte; krāsu atdalīšanas ekrāna toņa līmenis, krāsa un definīcija Uzsveriet datu precizitāti, piemēram, kopēšanas korekciju; starpprocesa punkta blīvuma izmaiņu apjoms, piemēram, kopēšana un drukāšana; un stabilitātes pakāpi; tintes slāņa blīvums, kas ir iespiests (vai ir) izturīgs, punktu iegūšanas vērtība vai drukātā relatīvā kontrasta dati un tā kontroles stabilitāte. Katras krāsu tinšu slāņa tonēšanas efekta, toņu evolūcijas, krāsu līdzsvara un pelēkās krāsas līdzsvara reproducēšana; drukas papīra piemērotība un darbības piemērotība, tinti krāsas īpašības un tā piemērotība; iekārtas, materiāli un materiāli katram procesa procesam Princiivitāte, procesa kvalitāte un objektu korekcijas datu kopēšana.
Starp iepriekš minētajiem ietekmējošajiem faktoriem, pirmspīpes attēlu ražošanas kvalitāte tieši nosaka krāsu poligrāfijas produktu kvalitāti. Tāpēc, veicot attēlu pirms drukāšanas, ja tiek konstatēts, ka oriģināla kvalitāte ir slikta, to vajadzētu izmēģināt un labot, lai nodrošinātu iespieddarbu augstu kvalitāti. Tā kā lielākā daļa pašlaik ražoto manuskriptu ir nepietiekami, pirmspiešanas ražotājiem nav augsta līmeņa prasmes un tiem nav labas mākslinieciskās estētikas. Ir ļoti grūti ražot augstas kvalitātes produktus. Īss ievads dažām metodēm un metodēm defektu apstrādei oriģināla kvalitātē pirmsizpublicēšanas attēlu izgatavošanā.
Manuskripta tonizēšanas līmeņa problēmas apstrādes metode
Atstarpei, piemēram, krāsu rasējumiem, izdrukām un fotogrāfijām ir līdzīgi gradācijas blīvuma kontrasti. Kopējais krāsu pārneses blīvums ir ļoti atšķirīgs no horizontālā kontrasta. Kopumā blīvuma kontrasts ir no 1,8 līdz 2,4, kas ir vidēji oriģināls manuskripts ar augstu kontrasta manuskriptu, kas ir lielāks par 2,4 un zemas kontrasta manuskripts ir mazāks par 1,8. Sākotnējais blīvums ir 0,3-0,5 parastā iegrimi; virs 0,5, neatkarīgi no kontrasta lieluma, to izraisa nepietiekama iedarbība (vai attīstība), kas ir garlaicīgs oriģināls; kontrasts ir mazāks par 1,6 un sākotnējais blīvums ir mazāks par 0,3, ko rada pārmērīga iedarbība (vai attīstība), ir plāns oriģināls.
Krāsu pārneses stieņa kopējais blīvums un kontrasts ir cieši saistīts ar apgaismojuma apstākļiem, ekspozīcijas summu un sākotnējā attēla apstrādes procesu. Attēla novietojums uz gaismas jutības raksturlīknes ir atšķirīgs, un mainās arī katra slāņa kontrasta starpība. To līmeņu sadalījums ir atšķirīgs. Fotomākslas manuskriptam estētiskā korekcija galvenokārt balstās uz iespaida krāsu un vizuālo efektu, uzsverot attēla kontrasta efektu, izceļot gaismas sajūtu, uzsverot krāsu piesātinājumu, pārspīlējot un padarot svarīgākās krāsas attēlā, izceļot krāsu vizuālā ietekme. Ir nepieciešams uzsvērt dažus trūkumus šaušanas un skalošanas procesā, pielāgot un vadīt krāsu, gaismu, ēnu, gaismu un siltu, kā arī telpisko krāsu fotogrāfijas mākslā, kā arī izcelt krāsu, atmosfēru, gaismu un ēnu. , fotografēšanas attēlu tekstūru un citu stilu efektu. Oriģinālajam manuskriptam ir spēcīgs gaismas izskats, augsts spilgtums, tumšs tonis un intensitāte, kas cilvēkiem rada gaismas un ēnas sajūtu; stipra krāsu piesātinājums, spilgta krāsa, bagātīgas krāsas maiņa, kas cilvēkiem piešķir krāsu mākslas spēku; ļoti augsta skaidrība, skaidra materiāla sajūta, smalkas daļiņas un smalkie slāņi dod reālistisku sajūtu. Faktiskajā ražošanā, tā kā fotogrāfijas tumsu ir viegli krāsaini, objekts melns nav tīrs. Tāpēc UCR / UCA funkcija tiek pielietota, lai novērstu novirzi, tādējādi trīs galvenās krāsu versijas nodrošina neitrālu melnu efektu, un pēc tam melnā versija tiek izmantota galvenokārt, tādējādi iegūstot melno tīrību un labāk izteikt tekstūras līmeni melnais objekts.
Nevar precīzi nokopēt oriģinālu, jo lielākā daļa sākotnējā blīvuma kontrasta ir lielāka par drukāto materiālu blīvuma kontrastu, tādēļ drukas kopija ir jāsaspiež. Tāpēc ir nepieciešams zaudēt smalko daļu no daļas. Faktiskajā ekspluatācijā saprātīgā līmeņa līkne jāpielāgo atkarībā no oriģinālā kontrasta un īpašā melodijas satura, tas ir, sekundārās daļas līmenis uz atstarojošā iegrimes vai caurlaidīgās melnraksta. Kompresija, koncentrējoties uz galvenajām hierarhijas daļām, izceļot īpašības. Saskaņā ar parasto krāsu stieņa kontrastu, gradācijas līkne ir pareizi noregulēta atbilstoši dažādu veidu oriģināliem. Taču noteikti pievērsiet uzmanību krāsu atdalīšanas līknes līdzsvaram, ir jāatbilst neitrālajam pelēkajam līdzsvaram, nepareiza līmeņa līkne radīs attēla kropļojumu. Visam oriģinālkrāsas krāsai parasti to var koriģēt, pielāgojot gradācijas līkni. Oriģināla ar dažādiem gradācijas blīvumiem, saspiežot sākotnējo gradācijas kontrastu, bieži tiek izmantotas šādas metodes.
(1) Normāla ekspozīcija, blīvuma kontrasta standarts. Galvenā daļa ir gaišā un vidējā toni. Tas ir tieši proporcionāls spilgtumam. Tas pieder vislabākajam redzes spilgtuma diapazonam. Tas ir jaunās spilgtuma sistēmas 4 - 6 līmenī. Šāda veida melnbalta lauka kalibrēšana tiek noteikta atbilstoši standarta blīvuma vērtībai. Ja tas ir fiksēts, visu informāciju par oriģināla oriģinālu un vidusdaļu var atveidot skenēšanas krāsu atdalīšanas lapā. Parastā manuskripta, kontrasts ir vidējs, vajadzētu padarīt zemas taustiņa līmeni izlīdzinātas, jo īpaši, ja ir nepieciešams uzsvērt vidējo signālu un spilgtuma līmeni.
(2) Oriģināli ar vidēju kontrastu. Zems blīvums ir 0,3 ~ 0,5, augsts blīvums ir 2,4 ~ 2,8, kontrasts bieži ir tuvu standarta manuskriptam, augsts, vidējs un zems attēla līmenis var tikt izteikts gaismas jutīgās raksturlīknes lineārajā daļā, vidējais korekcijas līmenis ir bagāts, galvenais līmenis ir spilgts vidū. Tonēšanas blīvuma līmeņa atšķirība ir proporcionāla sākotnējā sižetam, un krāsu tonis parasti ir normāls. Tajā pašā laikā oriģinālais tonis ir kontrastaini saspiests, un līkni pielāgo atbilstoši standarta skaņas līmeņa reproducēšanas līknei, kas var nodrošināt labu kopēšanas efektu. Tā kā sākotnējais toņu līmeņa izplatīšanas stāvoklis ir atšķirīgs, un tas pats ir vidējā kontrasta oriģināls, signāla līmeņa reproducēšanas līknei jābūt atšķirīgai. Ja tas ir skaidrs oriģināls, objektu noregulē gaismas un vidusdaļas diapazonā, un kopija ir nedaudz padziļināta, lai atbilstu vizuālai atbildei. Ja oriģināls ir biezs, galvenā ķermeņa tonis parasti ir vidēja blīvuma diapazonā un to nedrīkst padziļināt. Atstarojošais projekts (izņemot fotoattēlu) hierarhiskā renderēšanas līkne var būt starp diviem. Lai sākotnējais kontrasts būtībā būtu piemērots drukāšanai un reproducēšanai, fotogrāfija ar vidējo signālu kā galveno, tumšās pielāgošanas zona ir maza, un tumšo toņu līmeni var saspiest, lai uzsvērtu vidējo regulēšanas līmeni.
(3) Augstas kontrasta oriģinālus. Augsts optiskais blīvums nav lielāks par 0,4, un vislielākais blīvums ir lielāks par 3,0. Lielākā daļa oriģināla ir pārāk spilgta un kontrasta kontrasts. Parasti vidējais līmenis ir bagāts un pilnīgs, un spilgtāko un tumšāko zonu attiecība nav liela, parasti nav. Galvenais līmenis ir tikai augsts un mazsvaru lēciens, kas palielina kontrastu. Šādiem manuskriptiem, izvēloties izcilām un ēnām, parasti ir sekundārie līmeņi abos galos, lai samazinātu to tonālo reproducēšanu. Kārts atkārto reprodukcijas līkni, kuru var pielāgot atbilstoši attēla hierarhijas līknei.
(4) Zema kontrasta oriģinālus. Tonu kontrasts ir mazāks par 1,7, un zemas blīvuma manuskriptu ar augstu optisko blīvumu 0,3 vai mazāku galvenokārt rada pārmērīga ekspozīcija vai pārmērīga ekspozīcija. Galvenā daļa ir gaiša un plānā, un spilgtums ir augsts. Tas ir jaunās spilgtuma sistēmas 7. un 8. klasē. Lielākā daļa vieglo un vidējo korekciju attiecas uz negatīvās raksturlīknes pleci. Spilgtums ir bagāts, bet blīvuma starpība ir ļoti maza. Un aizņem lielu daļu no platības. Ražošanas laikā padziļiniet kopēšanu, lai samazinātu spilgtumu un pielāgotu standarta spilgtumam. Šādiem manuskriptiem ir nepieciešams nostiprināt horizontālo un vidēja līmeņa kopēšanu un pārdali. Melnbalta lauka kalibrēšanas blīvuma vērtība ir mazāka, un spilgtām un vidēja līmeņa hierarhiskām līknēm jābūt nedaudz padziļinātām, lai panāktu labāku horizontālo kontrastu un vizuālo spilgtumu. Saskaņā ar hierarhijas sadalījuma līknes formu galvenā korpuss ir jākoriģē spilgtā vai vidējā blīvuma diapazonā. Tajā pašā laikā ir nepieciešams izmantot melnā dziļuma un pagarinājuma melodiju, lai to papildinātu, tā kā reprodukcijas un reprodukcijas attēla vidējais līmenis ir dziļāks par oriģinālā hierarhiju, kas atbilst vizuālās psiholoģijas mākslinieciskajām prasībām bilde. Ja jums rodas plānas krāsas oriģināls, kontrasts ir mazs, vidējā regulēšanas līmeņa kontrastu var palielināt, saspiežot gaismas un tumša līmeņus.
(5) Biezs un garlaicīgs manuskripts. Biezi un garlaicīgi oriģināli ar lielu optisko blīvumu 0,5 vai vairāk un pat vairāk par 1,0 visbiežāk izraisa nepietiekamu ekspozīciju vai attīstību, tāpēc attēla tumšais līmenis visvairāk nokrīt uz pirksta un negatīvās raksturlīknes apakšējā pusē. Oriģinālās kontrasts ir biezs un garlaicīgs. Visam attēlam ir liela zemas taustiņa zona un spilgtums ir plakana. Ja uzsvars tiek likts uz tumšo un vidējo toņu līmeņiem, vidējais regulēšanas līmenis ir plakans. Manuskripta starpposma līmenis ir relatīvi plakans, kontrasts ir mazs, jūs varat saspiest gaišo līmeni, lai vidējais regulēšanas līmenis kontrasts būtu lielāks.
Biezā un garlaicīgā manuskripta galvenā daļa ir tumša un tumša, un tā ir jaunās standarta spilgtuma sistēmas 2. un 3. klasē. Spilgtums ir mazs, vidējais un tumšais līmenis ir bagāts, un līmeņa starpība ir maiga, un platības attiecība ir ļoti liela. Vidējā blīvuma diapazonā, ražošana jāpalielina, lai uzlabotu reprodukciju, lai padarītu spilgtumu spilgtāku un tuvinātu standarta spilgtumam. Šādu manuskriptu atveidošanai melnbalta lauka kalibrēšanas blīvuma vērtība ir lielāka, un vidēja un tumša toņa līmeņa līkne ir nedaudz jāsamazina. To vajadzētu atveidot spilgtā tonī, ieskaitot galveno ķermeņa tonusu. Attēla attēlojums ir skaidrs, un vidējā un tumšā toni sekundārā starpība ir arī uzsvērta, lai panāktu labāku toņu kontrastu un vizuālo spilgtumu.
(6) oriģināli ar atšķirīgiem starpposma korekciju līmeņiem. Dažos vidēja un augsta blīvuma kontrasta oriģinālos ir mazāk vidējā līmeņa un lielākas blīvuma atšķirības, bet augstāku un mazāku taustiņu līmenis ir vairāk unikāls. Piemēram, krāsu filmas, kas uzņemtas ar apgaismojumu, ir jāprojektē, lai padarītu šo attēlu priekšmetu horizontālo un tumšo koordināciju. Var iegūt labāku kopijas reprodukcijas efektu.
Attēla gradācijas līmeņa kontrastu var pielāgot blīvuma diapazonam kopēšanas laikā. Sākuma blīvumu var mainīt arī ar lielu optiskā blīvuma iestatījumu un ieraksta iestatījumu. Tomēr, vai sākotnējā attēla līmeņa izplatīšanas stāvoklis var apmierināt mākslinieciskās prasības, ir nepieciešams padarīt hierarhisku kontrasta izplatīšanu kompresiju un sadalīt izplatīšanu. Manuskriptu attēlošana un analīze ir izšķiroša nozīme hierarhijas pavairošanas pārdalei un ir galvenais hierarhijas pavairošanas pamats. Kad drukāšana tiek atjaunota, parasti tiek mainīts signāls. Ja oriģinālā blīvuma kontrasts ir lielāks par lielāko iespiedmateriāla ierakstīšanas blīvumu, lai sākotnējā oriģinālā oriģinālais tonis parādās drukātajā materiālā, ir jāatjauno signāls. Attiecīgas korekcijas. Otrkārt, lai pielāgotos dažu īpašu rokrakstu (piemēram, spilgtas bildes, tumšās atslēgas fotoattēliem) kopēšanas prasībām, atbilstoši jāpievērš uzmanība dažiem oriģinālajiem toņiem, un attiecīgi jāsaspiež citi toņi. Lineārās saspiešanas galvenā iezīme ir dažādu šķirošanas segmentu vienāds mērogojums. Lineāra kompresija neveido patieso vizuālo proporcionālo kompresiju, jo DY līkne ir arī nelineāra. Pēc šīs saspiešanas spilgtais fokuss ir uz cilvēka acs. Tas nav viegli nošķirt, kā rezultātā parādās "pelēks līmenis". Signāla atveidojums attiecas uz attiecību starp oriģinālo blīvumu un dublikātu punktu procentuālo daļu. Lai visi oriģinālajos oriģinālajos toņos un krāsās parādītu iespiesto materiālu, vispirms izvēlieties pareizo līmeņu līkni. Šis līmenis ir tonusa un krāsu maiņas pamats. Ja attēla līmenis nav bagāts, krāsas veiktspējai jābūt vienveidīgai un garlaicīgai. Tikai tad, kad līmenis ir reālistisks, spilgtas krāsas maiņa.
Transmisijas iegrimes dabiskās krāsas pozitīvās plēves kontrasta diapazons ir salīdzinoši liels (apmēram 3,0). Parastos apstākļos saspiešanas kontrasts ir vajadzīgs, lai sasniegtu prasību kopēt iespieddarbus; kamēr atstarojošā manuskripta oriģināla kontrasts ir mazs, oriģināls ir garlaicīgs un var atšķirties atkarībā no dažādām. Oriģinālās funkcijas ir spilgti kopētas. Piemēram, portreta kopēšanas punkts ir rakstzīmes krāsa, un galvenās ir divas M un Y krāsas; ainavas uzmanības centrā ir dabas ainava, un galvenās ir divas C un Y krāsas. Elastīga līmeņu pogas izmantošana, pielāgojiet saprātīgas līknes līmeni, izlabojiet oriģināla trūkumus, saglabājiet galveno daļu, attiecīgi noņemiet sekundāro daļu, droši izvēlieties, mēģiniet atkārtot labākos rezultātus. Tomēr, ja līmeņa līknes pielāgošana ir nepamatota, vispirms tas var izraisīt attēla apgriešanu, līmenis ir neskaidrs un krāsa ir neprecīza. Tā kā krāsu izdrukas tiek attēlotas kā attēls ar gandrīz vienmērīgu blīvuma diapazonu, blīvuma diapazons ir daudz zemāks par oriģināla krāsu blīvuma diapazonu, un krāsu atdalīšanas plāksnes izgatavošanā neizbēgama kompresijas regulēšana. Kāda veida pārdales korekcija tiek pieņemta katram toņa līmenim, ir atkarīgs no manuskripta hierarhijas sadalījuma un cilvēka vizuālās uztveres. Starp tiem ir gan Mengelsa spilgtuma vērtības faktors, gan vizuālās atbildes reakcija, gan cilvēku vizuālās psiholoģiskās prasības subjektīvs faktors. Lai kopētu un pielāgotu manuskriptu gradācijas līmeni, ir nepieciešams visaptveroši apkopot cilvēku vizuālās psiholoģiskās vajadzības, pievienot vizuālās atbildes fizisko daudzumu un pēc tam apvienot sākotnējā slāņa sadalījuma stāvokli, lai ņemtu vērā blīvuma pakāpes līmeņa reproducēšanas līkni izdrukāto attēlu. Attīstības dati kopēšanas un reproducēšanas procesā un specifiskā manuskripta tonālo slāņu kopēšanas līknes konstruēšana.
Drukāto materiālu blīvums ir liels, kas var pavairot dažus oriģinālus vai oriģinālā ainas līmeni, kā arī kontrastu starp atvērtā līmeņa līmeņiem un stereoskopisko efektu. Jo īpaši tas uzlabo smalko kontrastu un uzlabo attēla hierarhijas asumu. No otras puses, tiek atvērta attēla krāsa, kas padara to dziļāk piesātinātu un seklu, un uzlabo trīsdimensiju krāsas sajūtu. Tomēr drukas tintes slāņa blīvuma palielināšanās nav pretrunā ar punktu lieluma palielināšanos, un nav iespējams panākt augstu blīvumu kā krāsainu pārredzamu loksni. Tikai ar izciliem papīra, tintes, iekārtu pielāgojamības un iespiedmašīna precizitātes apstākļiem mēs varam iegūt zemāku punktu ieguvi un augstāku tintes slāņa blīvumu. Tādēļ objektīvs tehniskais standarts, lai noteiktu šo kvalitātes indeksu, ir izmantot krāsu atstarošanas densitometru, lai izmērītu katra drukas tintes slāņa drukāto blīvumu un drukāšanas blīvumu ar 75% dotzīmi, un aprēķina drukāšanas K vērtību. Ja tam ir augsta drukāšanas K vērtība (dzeltenā plāksne 0,3-0,4, magnenta plāksne un zila plātne 0,4-0,55, melna plāksne 0,5-0,6), tās atbilstošais cietais blīvums ir lielāks, un katras krāsu tinšu slāņa uzlīmēšanas efektivitāte ir tuvu 90. Ja tiek izmantots%, izdrukas tonis ir labāks. Šādiem izdrukām jābūt skaidri strukturētām, biezām un pilnām, un tām jābūt spēcīgam trīsdimensiju attēlam. Lai saglabātu iespiedkrāsu, ir ieteicams samazināt drukas tintes slāņa blīvumu, lai samazinātu punktveida pieaugumu. Tādējādi, lai gan izdrukas dot dot tonis ir samazināts, samazinās attēla tumšā gala slāņa izlīdzināšanas fenomens, bet kopējais toņu kontrasts nav vislielākais. Tas arī nesasniedz labāko drukas tonis līmeņa reproducēšanu.
Tā kā drukas procesa tonis ir nelineārs pārnesums, pirms drukāšanas ir jāveic kompensācijas korekcija. Drukāšanas un drukāšanas procesu pārsūtīšanas procesa laikā dottoņu ierobežo dažādi apstākļi, un tonālo punktu pārraide ir nelineāra. Lai pielāgotos drukāšanas procesam, jāveic kompensācijas korekcijas. Galvenais uzdevums ir pielāgot trīskāršā punkta trāpījuma laukumu, ko sauc arī par trim galvenajām jomām, proti, 3%, 50% un 80%. Tā kā 3% mazie punkti ir viegli pazuduši, tas ietekmēs izcelto laukumu krāsu līmeni. 50% punktu apgabals ir viegli palielināms, kas ietekmēs vidējo signālu. Īpašā rakstura krāsa mainās. 80% no punkta laukuma ir viegli uzlādējams, un tas ietekmēs tumšo līmeni. Tas ir tumši tonizētas ādas krāsas un primārās krāsas dziļuma galvenās krāsas līmenis, kas apgrūtina abas rūpes un bieži izjūt zaudējumus. Tādēļ tiek pielāgoti dažu oriģināla svarīgākās krāsas un svarīgās daļas, lai izvairītos no trīs punktveida leņķa laukiem, tādējādi nodrošinot ideālu drukāšanas plāksni drukāšanai, padarot to viegli drukātu un labu produktu drukāšanai.
Kā tikt galā ar oriģinālā asuma problēmu
Krāsu izdruku asums ir svarīgs kvalitātes rādītājs attēla reproducēšanai. Izņemot īpašo māksliniecisko izteiksmes izteiksmi, vismaz daļa no katra attēla līmeņa (tēma vai fons) ir skaidra. Skaidrības prasības galvenokārt ietver šādus aspektus.
(1) Attēlu hierarhijas izklāsts. Pirmkārt, pamatā jābūt oriģinālā dokumenta robežas stabilitātei (ti, asums). Tajā pašā laikā tas ir atkarīgs no plākšņu izgatavošanas optikas aberācijas lieluma, elektroniskās krāsu nošķiršanas analīzes biezuma un ierakstīšanas skenēšanas punkta un četrkrāsu attēla precizitātes. Visā reproducēšanas kopēšanas procesā attēlu hierarhijas robežas pārejas platums pakāpeniski jāpaplašina, īpaši, lai palielinātu kopiju. Robežīguma stabilitātes līmeni nevar atjaunot. Attēlu robežu asums ir acīmredzami uzsvērts tikai nošķīrumu atdalīšanas dēļ.
(2) Kontrasta skaidrība starp abiem blakus esošajiem attēla līmeņiem, tas ir, nelielu kontrastu. Ja blīvuma starpība starp blakus esošajiem slāņiem ir liela, vizuālā uztvere ir skaidra. Un otrādi, ja blīvuma starpība ir maza, līmenis ir līdzenas un vīzija nav viegli atšķirt. Smalkā līmeņa kontrastu galvenokārt nosaka sekundārā sākotnējā slāņa atšķirība, un to ierobežo arī toņa līmeņa kopēšana un gradācijas pielāgošana. Krāsu atdalīšanas gadījumā ir iespējams veikt hierarhisku kontrastu kontrastu, kā arī palielināt ilūziju par hierarhijas robežas vizuālo kontrastu, un smalkā līmeņa kontrastu var būtiski pastiprināt.
(3) oriģinālās vai izdrukātās attēlu hierarhijas izšķirtspēja, tas ir, tās smalkā līmeņa smalkie līmeņi ir materiāla būtība, kas attēlo objektīvo ainu, tas ir, tā saukto tekstūru. Drukas pamatā ir oriģināla attēla izsmalcinātā izšķirtspēja, taču to apdraud izšķirtspēja, palielinājums, stieņa biezums un plāksnes četrkrāsu versija. Pateicoties plāksnes veidošanas procesam, sākotnējā līmeņa smalkumu nevar atjaunot. Krāsu atdalīšanas plāksnes veidošanā ir nepieciešams veikt pasākumus, piemēram, virtuālo masku un elektronisko efektu, lai attēlu malai pievienotu "malas", tādējādi uzsverot attēla slāņa reproducēšanas vizuālo skaidrību. "Labās malas" pievienotas kopētā attēla robežai, ieskaitot divus tā platuma un augstuma augstuma vizuālos efektus. Pozitīvā un negatīvā blīvuma maksimums tiek novedīts nelineāri uz redzējumu, un tikai uzlabo redzes Macha joslu efektu, bet tas nav viegli vizuāli sadalāms. "Apgriešanas" platums ir lineāri pārnests uz redzi. Pārāk liela (īpaši uz spilgtās robežas robežas) skaidri vizuāli atšķiras, kā rezultātā izturīgs iespiedums; pārāk mazs, kas neveicina vizuālo Macha joslu efektu. Tikai tad, ja "malu" platums un maksimālais augstums ir pareizi saskaņoti, vizuālā Macha josla efekts ir skaidri un neatrisināts, vienlaikus uzlabojot vizuālu ilustību ar smalku horizontālu kontrastu un izsmalcinātu horizontālo izšķirtspēju. Tāpēc hierarhijas izšķirtspējas kvalitātes standarts ir standarta vizuālās Macha joslas efekta ietekme, ko rada hierarhijas robežas "malu dekorēšana". Ņemot vērā vizuālo Macha joslu efektu un izšķirtspēju, tas ir balstīts uz noteiktu vizuālo fizioloģisko un fizisko daudzumu daudzumu, un tas būtībā ir universāls. Tādēļ tas ir tiešs un vienkāršs objektīvs novērtējums, vizuāli salīdzinot kontrastu starp izdrukāto attēlu un oriģinālu un padarot skaidru hierarhijas kopiju. Šim novērojumam iespieddarbus vajadzētu novietot piemērotā apgaismojumā un atbilstošā redzamības attālumā. Iespiesta attēla smalkums, graudainība, moiss, plankumi un nevienmērīgums ietekmēs attēla skaidrības normālu reproducēšanu, un to var tieši vizuāli un intuitīvi uztvert. Plakano apģērbu izsmalcinātību un granulāciju galvenokārt nosaka oriģinālā dokumenta smalkums, kā arī palielinājums un neliels uzsvars uz sākotnējo darbības vērtību (daļiņu stiprības korekcija). Neliels uzsvars tiek likts uz sākotnējās vērtības pienācīgu pielāgošanu, un precizitāti var uzlabot, bet tas ietekmē skaidrības līmeņa uzsvaru. Manuāla pārskatīšana var arī samazināt gruntspēju un palielināt plakano apģērbu gludumu, taču viegli ir atstāt manuālo remonta pēdas, un parasti tas nenodrošinās perfektu rezultātu. Attēla formas, vienuma un drukas attēla kvalitāte ekrāna attēlā ietekmē drukātā attēla vienmērīgumu. Drukāto punktu vāji kvalitāte vai nevienmērīgums iznīcinās plakano apģērbu gludumu. Moirē izraisa nepareizs kabeļa leņķis. Spilgta rakstzīmju attēla versijai, ainavas attēla zaļai versijai un ķīniešu attēla melnai versijai tiek izmantots 45 ° kabeļa leņķis. Šīs virsmas īpašības var pārbaudīt, analizējot blīvuma blīvuma skenēšanas blīvumu vai mikrodensitātes mērījumus, nosakot objektīvus tehniskos mērīšanas standartus. Tomēr vizuālai novērtēšanai parasti ir objektīvs un vienkāršs.