Izkārtojuma dizaina neatņemama sastāvdaļa
Mēs esam liela poligrāfijas kompānija Shenzhen Ķīnā. Mēs piedāvājam visas grāmatu publikācijas, grāmatu iespieddarbu drukāšana, papīra grāmatu drukāšana, iespiestās drukas grāmatas, papīra grāmatu drukāšana, seglu drukāšanas grāmatu drukāšana, bukletu drukāšana, iepakojuma kaste, kalendāri, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatas, uzlīmes, visas veidu īpašu papīra krāsu poligrāfijas produktus, spēļu kārti un tā tālāk.
Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet
http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-pasts: 860681365@qq.com
Šodienas sabiedrībā varbūt vispopulārākie izkārtojumi ir grāmatas, piemēram, laikraksti un žurnāli. Iespējams, ka cilvēkiem ir ilgstoša izpratne par šiem lasījumiem, tāpēc viņi nav pazīstami ar šo publikāciju izkārtojumu. Bet es domāju, ka mūsdienu vispārīgajos laikrakstos joprojām trūkst dizaina sajūtas, un vairāk ir vienkāršs salikums. Un es domāju, ka izkārtojumā ir svarīgi izvēlēties septiņus elementus: grafiku, tekstu, krāsu, izkārtojumu, režģa sistēmu, vizuālo plūsmu un formālo sajūtu.
Grafika ir ļoti svarīga komunikācijas procesa daļa, līdzīga krāsai. Viņš ir līdzīgs vārdiem un var izplatīt informāciju. Tas ir arī agrākais cilvēka informācijas izplatīšanas veids.
Vairāk pašreizējā dizaina var būt mūsu foto, un ar pašreizējām tehnoloģijām mēs varam izmantot programmatūru, lai perfekti apstrādātu fotoattēlus.
1. Nomazgājiet
2. Sintēze
3. Pārtraukt rekonstrukciju
4. Tonis
5. Virtuālā realitāte
6. Daļējs un tuvplāns
7. Tekstūra, specefekti, es domāju, ka pēdējie četri ir nedaudz veids, kā spēlēt ar dizaina sajūtu.
Izmantojot PS, mēs varam padarīt attēlu mākslinieciski apstrādātu, lai sasniegtu tādu efektu, kas, iespējams, nebija iepriekš domāts.
Ar roku apgleznotus var izmantot mazāk vispārīgā dizaina formā, un biežāk tās attēlo kā ilustrācijas. Bet viņam ir arī tāda ietekme, ka vispārējā kamera nevar sasniegt. Mēs varam uzlabot funkcijas, pārliecību un izteiksmi, ko fotogrāfijas nevar atspoguļot, piemēram, informāciju, personību un ainu. Dažu karikatūru darbība var arī padarīt izkārtojumu dziļāku. Piemēram, ir daudz publiskajās vietās, kur mēs redzam rokām apgleznotas grafiti parādīšanos, dodot cilvēkiem sajūtu, ka viņi ir aktīvāki, nevis stingri. Varbūt visi ieraudzīsies, kad dosies uz Tautas laukumu, lai dotos uz Fuji eju. Un daži abstraktie grafiki ir līdzīgi datora efektiem, es domāju, ka tas ir dizaina spēlēšanas sajūta.
Ja jūs bieži varat redzēt kādu no attēliem, kurus es minēju izkārtojuma dizainā, es domāju, ka, jo vairāk jūs piesaistīsit, tas ir attēls, varbūt viņa loma izkārtojumā būs lielāka. Tas ir vēl neiespējami un mazāk padarīt izkārtojumu spilgtu. Es domāju, ka grafika ir vissvarīgākā. Viņš dod mums izsalkušu vizuālo efektu ir visredzamākais.
Teksts var būt neaizstājams kā cilvēku dzīvi. Raksturojošo rakstzīmju salikšanas attiecība ir relatīvi lielāka, un tā, visticamāk, tiks veikta vienlaikus ar tīkla sistēmu. Dažādi fontu stili, ieskaitot to dizainu, ir neaizvietojami visā izkārtojumā. Galvenā nosaukuma izcelšana kopā ar režģa sistēmas izmantošanu, lai sakārtotu tekstu, padara izkārtojumu lielāku dizaina sajūtu.
Es reiz domāju, ka domāju, ka tīkla režīma izmantošana ir pārāk vispārīga, var sabojāt viņa harmoniju un radīt nevainīgu skaistumu, ko es gribu, bet pēc daudziem eksperimentiem es atklāju, ka tiklīdz tīkls ir pazudis. Ja režģa sistēma vēlas attēlot lielāko daļu teksta, tas ir ļoti grūti. Protams, daži cilvēki, kuriem ir īpaši laba dizaina pieredze, nav izslēgti. Kad es personīgi izmēģināju, es uzskatu, ka esmu kā vispārējs dizaineris. Ir absolūti nepieciešams apgalvot, ka tīkla sistēma ir arī nepieciešama. Daži cilvēki var jautāt: "Ja manā attēlā ir tikai neliels teikums, kas tam būtu jādara tīklu sistēmai?" Iespējams, tā ir visbiežāk sastopamā problēma iesācējiem, piemēram, mums. Gleznojumam ir jābūt vietai, kur tā sakrīt ar tekstu, un šī piemērotā vieta var būt gleznas objekta malas paplašināšana, tāpēc mēs izvēlamies izmantot atskaites līniju. Ja nē, tad mūsu acīm nevar būt tik precīzs spriedums.
Krāsa ir daļa no tā, kas, manuprāt, ir svarīgāks.
Lietas, ko es mēdzu darīt, nebija ļoti harmoniskas. Man bija diezgan neērti. Es nesaprotu, kāpēc sākumā, bet pēc tam, kad uzzināju par to vairāk, es atklāju, ka spēja uztvert krāsu ir tieši saistīta ar manu visu attēlu. Kad es redzēju melnbaltu televizoru, kad es biju jauns, es sāku ienīst melnbaltas krāsas un jutos, ka tas ir ļoti zems. Bet pēc dizaina apguves es atradu fotoattēlu melnā un baltā krāsā vai plakātu, viņš nav neglīts, pat vidē tas ir daudz skaistāks nekā attēla krāsa.
Tāpat, veidojot sieviešu plakātus, daudzi iesācēji uzskata, ka sievietēm vajadzētu būt līdzīgam ūdenim, tāpēc darbi ir gandrīz līdzīgi, lielākā daļa no tām ir tādas pašas kā kosmētikas reklāmas reklāmas zīmes. Bet vai kādreiz esat domājis par to, ko darīt, ja viņš sākotnēji bija brūna vai melna āda? Patiesībā es domāju, ka uzdevumu izvēle nav atšķirīga. Galvenais ir tas, kāda veida apgaismojums jūs izvēlaties uzņemt, kāda veida krāsu izvēlēties un kāda veida spilgtums izteikt.
Dažreiz jūs, iespējams, esat apsvēris, kā rīkoties, pirms jūs veicat darbu, piemēram, pienu, jūs varat izvēlēties vairāk baltā vai zilā krāsā, varbūt pievienot zaļu vai rozā krāsu. Šīs lietas ir ļoti svarīgas. Mums ir jāveido dažādas domāšanas procesi un jāpabeidz, kad mēs skatāmies, kāda veida produktus mēs darām.
Vizuālais process var nebūt liels faktors, bet tas var būt neiespējami runāt par to izkārtojumā. No mana viedokļa tas ir arī ieradums mainīt dizainu, kad uzzināju par izkārtojumu. Man nebija jākoncentrējas uz teksta izvietojumu, kas nozīmē, ka viss attēls ir pārāk netīrs. Reiz, viens no maniem draugiem, es teicu, ko jūs vēlaties izteikt, vai kādu efektu vēlaties sasniegt, kas man atgādina par manām radošajām idejām. Grafisko vārdu apstrādē es sāku meklēt dažas hierarhiskas attiecības, lai tēmas daļa būtu ievērojamāka, lai sasniegtu sekas, ko cilvēki var vērot. Piemēram, vispārējā tekstā es joprojām izvēlos vienvirziena vizuālo procesu. Tā kā teksts pats rakstīts un lasāms no kreisās uz labo, tas atbilst vienvirziena vizuālajam procesam.
Man šķiet, ka formālā likuma izjūta un izkārtojums ir samērā tuvu. Es domāju, ka pēc izkārtojuma izveidošanas es sākšu saistīties ar formas izjūtu. Piemēram, ja es vēlos vienā lappusē izveidot tekstu visas lapas vidū, tad es domāju par simetrijas līdzsvaru formas izpratnē. Kāda veida izkārtojums, kāda veida forma, ir tieši saistīta ar jūsu darba izteiksmīgo spēku.
Labs attēla izkārtojums ir ļoti svarīgs, svarīgs ir arī teksta rezultāts, protams, tas izmanto režģa sistēmu, kam seko tā pati nozīmīga krāsa, labs attēls un laba krāsa, kā arī labie vizuālie efekti, tad tas ir vieta, kur tavs darbs ir veiksmīgs. Iepriekš minētie 7 punkti ir izkārtojuma dizaina priekšnosacījumi, es ceru uzzināt vairāk zināšanu, lai radītu labākus darbus, lai iegūtu vairāk mācīšanās.