Izvēlēties pareizo digitālo pretestības sistēmu
Mēs esam liels poligrāfijas uzņēmums Shenzhen Ķīnā. Piedāvājam visas grāmatu publikācijas, cieto grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatiņu drukāšanu, grāmatu iespiešanu, bukletu drukāšanu, iepakojuma kasti, kalendārus, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatu, uzlīmes, visus dažāda veida papīra krāsu drukas produkti, spēļu karte un tā tālāk.
Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet vietni
http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-pasts: info@joyful-printing.net
Attīstoties datoram no plāksnes (CTP) pēdējos gados, nozare kopumā uzskata, ka šī tehnoloģija ir apņēmusies aizstāt esošo filmu procesu, taču tās attīstība ir saņēmusi dažus šķēršļus. Tā kā filmu veidošanas process, izmantojot filmu, joprojām var nodrošināt zināmu elastību manuālai pārveidošanai, piemēram, kļūdas vai daļējas plākšņu maiņas gadījumā. Tiešā plākšņu izgatavošana ir auduma līdzīgs attēls tieši uz plāksnes, izmantojot plākšņu izgatavošanas mašīnu. Visi attēlotie dati nevar tikt pazaudēti, pretējā gadījumā visa lapas izkārtojums ir jāeksportē. Citiem vārdiem sakot, Ctfilm, datorizēta tiešā plākšņu izgatavošana (CtPlate), ir stingrāka uzticamu digitālo darbplūsmu kopa, lai pareizi apstrādātu ražošanas procesu no dizainera līdz presei. Tāpēc vispretrunīgākais jautājums nav tas, vai lāzerus var izmantot, lai tieši uz galda izveidotu augstas precizitātes punktus, bet vai ir apstiprināta digitālā darbplūsma, lai aizstātu esošās ražošanas metodes, un ir jāapsver viss process. Tostarp: digitālā korekcija, datora izkārtojums, elastīgums ražošanas efektivitātes pārveidošanā, izmaksas, slazdošana un pašfotografēšana.
Tālāk ir sniegta informācija par digitālās korekcijas prasībām un metodēm.
Digitālās korekcijas un tradicionālās korekcijas salīdzinājums
Ikreiz, kad tiek pieminēta digitālās korekcijas ietekme, vispārējā lekcija izmantos tradicionālo pārbaudi kā salīdzināšanas kritēriju. Lai gan šis salīdzinājums ir loģisks, bieži vien ir viegli palaist garām priekšrocības, ko rada dažas funkcijas, kas saistītas ar digitālo korekciju. Zemāk man ir trīs plašas darbības jomas, tostarp kvalitāte, izmaksas un efektivitāte, un mēģinu objektīvi salīdzināt atšķirības starp abiem.
Kvalitātes efekts
Krāsu simulācijas spēja - tā kā tradicionālais korektors tiek attēlots arī ar tinti, teorētiskā krāsu gamma, ko tā var izteikt, ir ļoti tuvu drukāšanai. Attiecībā uz digitālo korekciju dažas iekārtas var izmantot arī krāsu tintes, kas atbilst tintes sastāvam, un krāsu gammas veiktspēja ir ļoti līdzīga drukāšanai. Tomēr tintes un mašīnu izmaksas ir ļoti augstas (parasti no 500 000 līdz 1,5 miljoniem vienību atkarībā no formāta un precizitātes). Citi parastie krāsu printeri, piemēram, tintes vai sublimācija, var izteikt plašāku krāsu gammu nekā drukas tintes par zemāku cenu. Galvenais ir tas, kā izmantot pārāk bagātīgo krāsu gammu, lai modelētu drukas tintes krāsu gammu atkarībā no ražotāja izvēlētās krāsu pārvaldības tehnoloģijas.
Dot simulācijas iespējas - šī ir absolūta priekšrocība tradicionālajās pārbaudēs. Tā kā viņi izmanto to pašu filmu drukāšanas un drukāšanas komplektu. Digitālai korekcijai, lai modelētu tiešsaistes ziedus, no vienas puses, tai ir jāmaksā vairāk nekā miljons juaņu, lai iegādātos augstas precizitātes iekārtas, bet efekts neatbilst reālajam drukas efektam. Piemēram, digitālās korekcijas iekārtas precizitāte ir 2000 / 3000dpi, un foto izlīdzināšanas mašīnas precizitāte ir 2400/3600 dpi. Abu puķu ziedi ir pilnīgi atšķirīgi. Lielākā daļa no tirgū esošajām ierīcēm, kas var simulēt kibernoziegumus, var apmierināt tikai klientu vizuālās prasības.
Stabilitāte - Tā kā tradicionālā testēšanas iekārta izmanto cilvēka tinti un pielāgo spiedienu, efekts ir ļoti nestabils. Iekšējiem ir šāda pieredze: tā ir tāda pati filmu kopa, lai pierādītu, ka efekts parasti ir atšķirīgs. Digitālā druka ir automatizēta attēlveidošana, tā var būt ļoti stabila, un šādu iekārtu nav grūti atrast.
Uzticamība - Tradicionālā pārbaude izmanto filmu, kas atbilst drukāšanai un ir ļoti uzticama. Digitālās korekcijas sistēma ir izstrādāta atbilstoši iepriekšējas preses procesa vajadzībām, mēs to sadalām:
1. Projektēšanas pārbaude, kas nepieciešama atsevišķiem lietotājiem, kuri ir saistīti ar izmaksu un dizaina veiktspēju;
2. Ja izejas centrs koncentrējas uz ražošanas efektivitāti, plaši tiek izmantots RIP pirmsprototipa process;
3. Ja pievēršat uzmanību datu uzticamības prasībām, nozare pēc RIP korekcijas procesa iesaka to izmantot.
Papildus cilvēka faktoriem visā procesā, visticamākā atšķirība ir RIP aprēķins. Trīs iepriekš minētās metodes ir pieejamas tirgū.
Rentabilitāte:
Ieguldījumu izmaksas - šajā ziņā tradicionālā pārbaude ir zemāka par digitālo korekciju. Tā kā viena un tā pati ražošanas jauda, piemēram, divu četru krāsu korekciju pabeigšana vienā stundā, tradicionālo iekārtu ieguldījumiem ir nepieciešamas četras mašīnas, kas atbalsta drukāšanu, drukas iekārtas, kā arī nepieciešamais personāls un liela rūpnīcas ēka. Ieguldījumi digitālajā korekcijā ir atkarīgi no kvalitātes prasībām, bet papildu darbaspēks ir tuvu nullei. Runājot par materiālu izmaksām, tradicionālo papīra un tintes izmaksas ir ļoti zemas, un izmaksas un lielāks īpatsvars ir plāksnei un potionam. Digitālai pārbaudei sadalīts formāts ir atkarīgs no atsevišķa printera. Kopumā digitālās korekcijas ienesīguma likme (līdz zināmai kvalitātes atzīšanas pakāpei) var būt daudz lielāka nekā tradicionālā korekcija.
Veiktspēja:
Ražošanas ātrums - uz virsmas ir ātrāka digitālā attēlveidošana. Printeri, kas ir izplatīti tirgū, var pabeigt tādas pašas kvalitātes seju 20 minūšu laikā. Tradicionālā pārbaude, neatkarīgi no izmēra, neietver uzspiešanu, drukāšanu un drukāšanas laiku, vienreizējas korekcijas darbības, parasti ilgst 30-40 minūtes, bet tas ir tikai pierādījuma iegūšanas salīdzinājums. Ja ir nepieciešams ražot vairāk nekā vienu krāsu pierādījumu, abu veidu ātrums ir salīdzinoši tuvs.
Dažādas analogās iespējas - lielākā daļa iepriekš minēto digitālo korekciju var izteikt plašāku krāsu gammu nekā drukas tintes. Bagātīga krāsu gamma un laba krāsu pārvaldības programmatūra padara digitālo pārbaudi ne tikai simulētu iespiedmateriālu iedarbību, bet arī imitē citus ražošanas efektus, piemēram, sietspiedi, digitālo drukāšanu, tintes plakātus utt., Un pat simulē veiktspēju zem augsta līmeņa ātrums rotācijas preses var labāk apmierināt arvien daudzveidīgākas produkcijas prasības tirgū. Visizplatītākais piemērs ir reklāmas dizainu kopums, kas ir jāpublicē dažādos plašsaziņas līdzekļos.
Dažādu formātu iespējas - pilnīga digitālā korekcijas sistēma, papildus izejas vides krāsu efekta modelēšanai, var automātiski pielāgot failā esošā attēla krāsu dažādām izejas vajadzībām, operatoram nav nepieciešams manuāli modificēt, Var patiesi automatizēt darbplūsmu. Iepriekšminēto divu digitālo pierādījumu īpatnībām trūkst tradicionālās korekcijas.
Digitālās korekcijas iespējas
Digitālo pārbaudi pamatā var iedalīt trīs kategorijās:
1, dizaina korekcija, krāsu izkārtojumam.
2, krāsu korekcija, krāsu efektiem.
3, punktu pārbaude, vienlaikus nodrošinot krāsu un neto ziedu efektu.
Kopumā krāsu korektūra ir visaptverošākā un selektīvākā, un tā ir visizdevīgākā.
Patiesībā tirgū ir pieejami dažādi krāsu printeri. Galvenās attēlveidošanas tehnoloģijas ietver lāzera drukāšanu, termisko vasku nodošanu, sublimāciju un tintes strūklu. Tintes tipu var teikt par vidēja un augstas klases produkciju.
Ievads ciparu korektūras aparatūrā:
Siltuma pārneses un sublimācijas tehnoloģija: siltuma pārneses tehnoloģija nodod vasku blokus, kas satur pigmentus uz speciālā papīra. Tomēr šīs tehnoloģijas aptveramā krāsu telpa atšķiras no tradicionālās ofseta drukas krāsu telpas. Paraugiem, kas izmanto termisko pārneses tehnoloģiju, ir rupjš izskats, un iegūtie punkti ir pretrunā ar drukātiem pustoņiem. Sublimācijas tehnoloģiju koriģēšanas sistēma izmanto drukas galviņu, kas satur tūkstošiem sildelementu un krāsu lenti, kas satur CMYK pigmentu korekcijai. Drukas galviņa var radīt 256 dažādus siltuma līmeņus, ļaujot cietajam pigmentam sadalīties tvaikā un kondensēties uz uztvērēja. Katra punkta centrālajā daļā krāsa ir tumšāka un malas daļa ir gaišāka. Kad tiek izdrukātas četras drukas krāsas, četras krāsas tiek kombinētas, lai izveidotu nepārtrauktu toni; šāda aprīkojuma lietošana ir dārga. Izmaksas ir augstas.
Profesionālā tintes tehnoloģija: tintes izolācijas sistēma izspiež tinti uz papīra, lai izveidotu attēlu. Tā kā aparatūras līmenis turpina pieaugt, veiktspēja ir pilnībā spējīga veikt korekcijas vajadzības. Iekārtu investīciju izmaksas arī pieņem vairāk un vairāk lietotāju, bet, ņemot vērā lietošanas izmaksas, ir iespējams nodrošināt pilnu servisu, lai kontrolētu profesionālo sistēmu pakalpojumu sniedzēju izmaksas, jo nepieciešams izmantot speciālu papīru un nepieciešamos krāsu uzturēšanas darbus. Šo praksi iesaka lietotāji daudzās valstīs.
Lāzera tehnoloģija: šī tehnoloģija ir ļoti precīza un rada pustoņus, un izmantotās metodes atšķiras. Vispārējā krāsu izteiksme ir mazāka nekā drukas krāsu gamma, sistēmas precizitāte var mainīties no 1800 līdz 4800 dpi, un iekārtu izmaksas ir atšķirīgas. Tā kā var izmantot parasto drukāšanas papīru, lietotāji to bieži izvēlas kā krāsu drukas ierīci.
Labais printeris nodrošina tikai aparatūras funkcijas, un svarīgākā korekcijas sistēmas daļa ir krāsu pārvaldības programmatūras daļa. Digitālās korekcijas jautājumā bieži tiek lietots termins "ICC PROFILE". Faktiski tas ir datu fails ar standarta formātu, ko izmanto, lai ierakstītu dažādu krāsu izejas ierīču unikālo krāsu gammu. Šī "ICC PROFILE" pielietošana digitālā korekcijas sistēmā ir tikai kopīga procedūra. Kas lietotājiem ir jāzina, cik efektīvi šie dati tiek ģenerēti. Vai ļaujat lietotājiem regulāri uzturēt? Tas viss ir atkarīgs no pakalpojumu sniedzēja krāsu pārvaldības tehniskā līmeņa.
Programmatūras ieviešana
Mūsu dabiskās krāsas uztveri nosaka šādi faktori: kā objekts maina atstaroto vai pārnēsājamo gaismu un mūsu acu jutību pret mainīto gaismu. Acis ir viens no svarīgākajiem sensorajiem orgāniem, un acu krāsu saskaņošanas princips atbilst krāsu sajaukšanas principam. Ja sarkanā, zaļā un zilā gaisma ārējā gaismā attiecīgi stimulē atbilstošās konusa formas šūnas, nervi rada elektriskos impulsus, veido nervu ierosmi un pārraida uz redzes centru uz smadzeņu garozu, kas veido noteiktu krāsu un atšķirīgu krāsas būs Dažādi vizuālie efekti. Tajā pašā krāsā būs atšķirīgi auditorijas efekti dažādās kontrastu izmaiņās, jo krāsu kontrasts vienā attēlā ietekmēs smadzeņu spriešanu par krāsu. Šis ir viens no svarīgākajiem principiem, ko izmanto mūsu krāsu pārveidošanā.
Pirmkārt, ir nepieciešams veids, kā izmērīt un definēt krāsu.
Redzamās krāsas var sastāvēt no: nokrāsas, piesātinājuma un spilgtuma. Krāsa ir vienas vai divu krāsu gaismas intensitāte, kas ir lielākais RGB trihomatiskajā gaismā. Kad RGB daudzumi ir vienādi, krāsa kļūst nepiesātināta, tā izskatās pelēka vai balta, un spilgtums ir RGB gaismas vilnis, kas stimulē acu uztvert šūnu intensitāti vai viļņu augstumu. Šīs īpašības var sakraut ar vairākiem "diskiem", lai izveidotu trīsdimensiju krāsu modeli. Diska apļveida kustība ir tāda, ka nokrāsojums mainās no apakšas uz augšu, lai palielinātu spilgtumu. Katrs disks pārvietojas no centra, lai palielinātu piesātinājumu. Šis modelis ir - neregulārs, jo acs ir jutīga pret krāsu.
Katrai ierīcei ir sava spēļu telpa, no kurām dažas var redzēt ekrānā, bet ne izejas ierīce. Tas ir saistīts ar ekrāna un izejas ierīces kopējās telpas neatbilstību. Agfa CMS var savienot un saskaņot divas kopīgas zonas, lai atrisinātu krāsu konversijas problēmu. Izmantojot ekrāna krāsu, lai modelētu drukas krāsu, metode var samazināt gamma telpu, ko nevar izteikt ar izteiksmīgo spēļu telpu, mainīt visas apkārtējās vides krāsu un izmantot attiecības starp acīm un smadzenēm, lai modelētu atšķirīgu krāsu gamūti. Pēdējā ietekme ir tāda, ka pēdējai ir augstāka metode, kas ļauj visām krāsu izvadierīcēm nodrošināt noteiktu krāsu simulācijas spēju.
Digitālā korekcija
Esošā digitālās korekcijas tehnoloģija ir spējusi apmierināt visbiežāk lietotājus. Tie galvenokārt veicina ātrumu, stabilitāti un izmaksu efektivitāti. Šo trīs digitālo korekciju aspektu veiktspēja ir ievērojami labāka nekā tradicionālā pārbaude. Lietotāju piemēri ir vispārējās grāmatas, žurnāli un mācību grāmatas.
Augstas klases lietotājiem iepriekš minētās trīs priekšrocības nevar pilnībā tās apmierināt, un krāsu kvalitāte ir vissvarīgākā prasība. Taču, ņemot vērā šo lietotāju stingras prasības, izkārtojums bieži prasa vairākus modifikācijas ražošanas procesa laikā, un daudzi no šiem lietotājiem, piemēram, reklāmas aģentūrām, ir sākuši izmantot digitālo korekciju kā testu. Modifikācijas procesā ir izmantota digitālā korekcija, un tradicionālā korekcija tiek veikta pēc modifikācijas pabeigšanas. Tas vien var ietaupīt daudzas izmaksas atkārtotai pārbaudei.
Iepriekš minētais ievads cer sniegt zināmu atsauci ikvienam. Visbeidzot, tiek ierosināts, ka šodienas digitālās korekcijas tehnoloģija ir sasniegusi zināmu praktiskumu, bet lietotājiem, izvēloties iekārtu, lai sasniegtu labākos rezultātus, ir jāpievērš uzmanība programmatūras, aparatūras un pakalpojumu iespējām.