Kā izgatavot Dragon Scale Armor kultūras un radošus produktus? Pilns digitālās drukas ražošanas ceļvedis

Dragon Scale Binding ir izcils tradicionālās ķīniešu grāmatsiešanas meistarības atveidojums un tiek slavēts kā "dzīva grāmatsiešanas fosilija". Tajā ir apvienotas ritināšanas un koda formātu priekšrocības,{1}}kad tas saritināts, tas veido glītu ritināšanu, bet, atverot, lapas pārklājas un paceļas kā svari. Kad pūš vējš, svari kustas un plīvo, radot unikālu estētiku, ka “pūķis peld grāmatā, kamēr grāmata jāj uz pūķa”, piedāvājot gan praktiskumu, gan māksliniecisku pievilcību.

Strauji attīstoties informācijas tehnoloģijām, cilvēku lasīšanas veids ir krasi mainījies. Dragon Scale Binding tagad galvenokārt parādās kultūras un radošu produktu veidā, un saturs bieži tiek ražots, izmantojot digitālās drukas metodes. Lai gan galvenā struktūra paliek nemainīga, Dragon Scale Binding ārējā forma ir daudz mainījusies salīdzinājumā ar sākotnējo stāvokli, un arī izkārtojuma dizains, kas balstīts uz estētisku izteiksmi, ir dažādots.

Šajā rakstā ir aplūkota digitāli drukāto Dragon Scale Binding kultūras un radošo darbu izpēte un izstrāde no formas, maketēšanas un drukas ražošanas perspektīvas.

Kreisais pagrieziens un labais pagrieziens

Pūķa zvīņu saistīšanas formas noteikšanas standarts

Kad tiek atvērts vai saglabāts garš ritinājums, ja ass atrodas kreisajā-pusē, tas tiek uzskatīts par pagriezienu pa kreisi; ja labajā pusē, tas ir pa labi. Kā garās ritināšanas iesiešanas veids, Dragon Scale Binding arī nosaka, vai tai ir pagrieziens pa kreisi vai pa labi, kas ir pamata sākumpunkts tās formas izpētei.

Tradicionālās ķīniešu iesiešanas veidlapas var aptuveni iedalīt trīs veidos: ruļļos, ​​salocītās grāmatās un-pāršķirtajās grāmatās. Dragon Scale Binding ir "ritināšanas" veids. Agrākais “rullīšu” veids bija bambusa lapiņas vai zīda manuskripti, kas vēlāk pārtapa papīra ruļļos. Tās izstrādes laikā ruļļi tika tālāk sadalīti atritinātos un ar cirvju veidos. Bambusa slīdnes tika bez ass, par asi izmantojot vistālāk esošo bambusa (vai koka) sloksni un velmējot pa labi uzglabāšanai; sākuma zīda manuskripti tika locīti, galu galā pārtopot ruļļos. Papīra ruļļiem bija arī bezass forma, parasti īsiem tekstiem, kas pēc rakstīšanas vienkārši velmēti cilindrā. Garākiem vai vērtīgākiem tekstiem papīra kreisajā pusē tika pievienota ass, veidojot rituli. Ņemot vērā seno ķīniešu ieradumu turēt ritināšanu kreisajā rokā un rakstīt ar labo, visi ritināšanas veidi, izņemot pūķa mēroga iesiešanu, ir kreisi-savīti, bet pūķa mēroga iesiešana ir vienīgais pareizais-savītais veids. Vienīgā apstiprinātā esošā pūķa mēroga iesiešana ir “Tang Manuscript Wang Renxu's Corrected and Supplemented Qieyun” (turpmāk tekstā “Tang Manuscript Qieyun”), kas atrodas Pekinas pils muzejā (sk. 1. attēlu).

1. attēls: "Tang manuskripts "Vans Rensju labo un papildina Qieyun"

No literatūras un vēstures materiāliem ir zināms, ka "Tang Manuscript Qieyun" ir vienīgais atzītais fiziskais piemērs pūķa mēroga iesiešanai Ķīnā. Kā skaidri parādīts 1. attēlā, tā uzglabāšanas ass atrodas labajā pusē, savukārt vāks un virsraksta josla atrodas kreisā gala aizmugurē, kas ir pretējs mūsdienās bieži redzamo ruļļu glabāšanas virzienam. Eksperti ir pārliecinājušies, ka šī priekšmeta pūķa mēroga iesējums nav tā sākotnējais veidols, bet to pārsēja galma grāmatu sējēji Ziemeļu Sonu dinastijas laikā imperatora Sjuaņhes laikā. Tās sākotnējais stāvoklis nav zināms, un joprojām nav galīga secinājuma.

“Tang Manuscript Qieyun” ir pareizi{0}}rotējošs, jo tam ir grāmatas funkcionālais mērķis. To sastādīja Vans Rensu no Tanu dinastijas, un tā kalpoja kā atskaņu vārdnīca metrikas pārbaudei, veidojot atskaņu dzeju, līdzīgi kā mēs tagad meklējam izrunu vārdnīcā. Kā uzziņu grāmatai tai bija jābūt viegli pāršķiramai un meklējamai. Lielākais tradicionālo kreiso-rotējošo ruļļu trūkums bija tas, ka satura pārbaudei vienmēr bija jāatrit viss ritinājums. Juaņu dinastijas laikā Vu Jaņs grāmatā "Sjaņdžu Lu" minēja: "Senās grāmatas visas bija ruļļi, bet, tā kā ripināšana un attīšana bija sarežģīta, tās tika salocītas." Tas norāda, ka ruļļus aizstāja ar salocītiem un sašūtiem stiprinājumiem galvenokārt tāpēc, ka to atvēršana un uzglabāšana bija apgrūtinoša. Kad Sjuaņhe periodā manuskripts tika atkārtoti-iesistīts, lai atvieglotu apskati, lapas tika sadalītas pa daļām un pielīmētas uz garām pamatnes papīra sloksnēm. Tā kā teksts uz lapām ir rakstīts no augšas uz leju un no labās puses uz kreiso, lappušu montāžas secībai bija jābūt no labās uz kreiso pusi, nākamās lapas ielīmējot zem iepriekšējām. Uzglabājot gatavo produktu, sākot no kreisā gala būtu pretrunā ar lapu atvēršanas virzienu, tāpēc ass bija jānovieto labajā galā. Uzsākot ripināšanu no labās puses, tika izveidots labās-rotējošās pūķa mēroga iesējums, kura struktūra ir parādīta 2. attēlā.

2. attēls. Pūķa mēroga stiprinājuma strukturālā diagramma



No 2. attēla viena skalas lapa ir sadalīta trīs daļās: laukumu, ko izmanto, lai salīmētu un nostiprinātu ar pamatpapīru, sauc par skalas sakni; to aizmugurējās zvīņas lapas daļu, kas izvirzās no priekšpuses, sauc par zvīņu atvērumu (augšējai vērtnei nav skalas atveres); rakstīšanai izmantoto vidējo laukumu sauc par skalas virsmu. Mēroga virsmu var rakstīt vienā pusē vai abpusēji{2}}; Tang Manuscript Qieyun izmanto abpusēju-rakstu.



Dažās filmu un televīzijas drāmās, kuru darbība norisinās Tanu dinastijas laikā, ir iekļauti arī pūķa mēroga iesiešanas raksti. Piemēram, 2025. gada filmā "Chang'an liči" varoņu saraksts un kontu grāmata parādās divas reizes, abas situācijās, kurās nepieciešama bieža meklēšana, līdzīgi kā uzziņu grāmatām, objektīvi atspoguļojot toreizējo pūķa mēroga iesiešanas rakstāmmateriālu formātu un izmantošanu.



Vēsturiski pūķa mēroga bruņas tika veidotas tā, lai tās būtu labās-rokas, taču labās-rokas rotācijas virziens ir pretējs mūsdienu kaligrāfijas un glezniecības rituļiem. Tātad, vai, izstrādājot kultūras un radošus produktus, ir jāpieņem pareizās-rokas rotācijas modelis?



Ja veidojat filmu un televīzijas rekvizītus,{0}}jāizmanto pagriešanas režīms ar labo roku; Izstrādājot kultūras un radošus darbus, var veikt atbilstošu adaptāciju. Dragon Scale iesiešana sākotnēji bija paredzēta ērtai lasīšanai un liela teksta apjoma pārnēsāšanai, kam ir nepieciešama ierobežota vieta, kad tas ir pilnībā atlocīts, lai skatītos, tāpēc pamatpapīram nevajadzētu būt pārāk garam. Saglabātajā fiziskajā "Tang Manuscript Qieyun" ir 24 grāmatu lapas, kas aizņem 130 mm pamatnes papīra, ko raksturo mazs izmērs un liela ietilpība. Tomēr garajam ritenim joprojām ir salīdzinoši garas sadaļas pirms un pēc Dragon Scale Book lapas, kuras, pēc autora domām, tika pievienotas pārmontēšanas laikā Ziemeļu dziesmu periodā, nevis sākotnējā daļa. Tāpēc, izstrādājot īsākus Dragon Scale iesiešanas kultūras un radošus darbus, kuru serdes garums ir mazāks par 150 mm, var pilnībā izmantot rotācijas režīmu ar labo roku, lai iegūtu antīka stila efektu; Ja garums ir garāks un pirmajai lapai labajā pusē nav obligāti jāatrodas augšējā slānī, jāpievieno palīgelementi, piemēram, augšējā galva, vadošā galva, ūdens barjera un aizmugurējā aste. No strukturālās inovācijas perspektīvas var izmantot kreisās{11}}rokas pagriešanas režīmu, kas ne tikai atvieglo tradicionālo garo tīstoņu locīšanu, bet arī atbilst mūsu konsekventajiem standartiem garu rullīšu lasīšanai un pārbaudei.



Zvīņaina mute un zvīņaina virsma

Pūķa mēroga modeļa dizaina fokuss



Mēroga atvērums ir pūķa skalas iesiešanas garā tīteņa daļa, kur apakšējais grāmatu lapu slānis izvirzās no iepriekšējā slāņa pakāpeniskas šuves dēļ; Mēroga virsma ir lapas daļa starp skalas atveri un rakstīšanai izmantoto pamatni. Izstrādājot izkārtojumus, galvenais jautājums, kas jāņem vērā, ir tas, kā noformēt skalas mutes un mēroga virsmas saturu, kā arī attiecības starp abiem.



No faktiskā "Tang Manuscript Qieyun" var redzēt, ka zonai pie skalas mutes nav īpaša satura dizaina; tā būtībā ir tukša, tikai malas ir apvilktas, lai padarītu grāmatu izturīgu un izturīgu, un teksts ir koncentrēts uz skalas virsmas, atspoguļojot tās kā atsauces grāmatas pamatīpašības. Ārzemju kolekcijās ar līdzīgu pūķa mēroga iesējumu Dazangas Dunhuanas manuskripta Nr Tas liecina, ka vēsturiski mērogoto malu pozīcija pūķa mēroga iesiešanas grāmatās nebija dizaina uzmanības centrā. Apmēram pēdējās desmitgades laikā, atdzimstot šai saistošajai formai kā nemateriālajam kultūras mantojumam, kultūras un radošie dizaineri ir iekļāvuši mēroga atvēršanu kā svarīgu izkārtojuma daļu, kā rezultātā radušies dažādi pūķa mēroga dizaina darbi, kam pievienots jauns termins: Guochao. Piemēram, 2026. gada nemateriālā kultūras mantojuma svinīgajā pasākumā, ko kopīgi veidoja Kultūras un tūrisma ministrija un Ķīnas mediju grupa, Džans Ji, Hangdžou pašvaldības nemateriālā kultūras mantojuma mantinieks, -pūķa mērogā tērpu meistarība-izveidoja pūķa mēroga darbu3 (Figureume). Dizains ir{11}}labās puses attēls, viss pirmās lapas attēls labajā pusē un atlikušo lapu zvīņas kopā veido pilnīgu attēlu. Kad visas lapu virsmas ir pagrieztas pa labi, pirmās lapas reverss kreisajā pusē un atlikušo lapu skalas malas kopā veido pilnīgu attēlu. Starp skalas lapas priekšpusi un aizmuguri tiek izdrukāta cita attēlu kopa (3. attēls, attēls pa labi).

3. attēls Džan Jilongas pūķa mēroga grāmatas darbs

3. attēlā parādīts gabals, kas atspoguļo mūsdienu pūķa mēroga grāmatu-tematisku kultūras darbu galveno dizaina stilu. Mēroga-malu puzle ir pirmā darba parādīšanās, kad tas ir novietots plakaniski, savukārt mēroga saturs ir otrais izskats, ko redzat, šķirstot svarus. Mēroga -malu mīkla pūķa mēroga grāmatu darbos ir līdzīga pēdējos gados populārajām grāmatu priekšējām-malām, piemēram, Džedzjanas Literatūras un mākslas izdevniecības "Wang Jiangnan" izdevums (4. attēls). Tā ir revolucionāra inovācija, kuras pamatā ir tradicionālā grāmatsiešana, ievērojami uzlabojot tās vizuālo pievilcību un pievienojot darba kultūras un māksliniecisko vērtību.

Izstrādājot pūķa mēroga grāmatu-tematiskus kultūras darbus, daži gabali pārlieku uzsver mēroga-mīklu noformējumu, vienlaikus atstājot novārtā mēroga saturu (dažreiz atstājot to tukšu), kas ir pretrunā ar pūķa mēroga grāmatu pamata būtību un ir paredzēts tikai demonstrēšanai. Kultūras radošajā dizainā ir svarīgi piešķirt vienlīdzīgu nozīmi gan mēroga malai, gan mēroga saturam. Mēroga malas saturam un mērogam jābūt saistītam, bet ne identiskam. Piemēram, mēroga -malu mīkla varētu būt glezna, savukārt mēroga saturs varētu būt viena autora dzejoļi vai par vienu un to pašu tēmu, kas kalpo kā mēroga -malu mīklas interpretācija vai paplašinājums. Alternatīvi, mēroga -malu puzle var būt pilnīga horizontāla glezna, un mēroga saturs varētu būt grāmatas-stila dizains, izmantojot lapas ar gleznām, kas ir tādas pašas vai līdzīgas mēroga{10}}malu mīklai. Mēroga malas un mēroga satura izstrādes pamatideja ir līdzsvarot savienojumu un atšķirības.

4. attēls. Džedzjanas literatūras un mākslas izdevniecība, “Wang Jiangnan”

Mēroga atveru platums ir vēl viens jautājums, kuru vērts apsvērt. Šobrīd apskatāmo pūķa mēroga-stila kultūras un radošo darbu mēroga atvērumi kopumā ir šauri, pārsvarā nepārsniedzot 2 cm, kas saskan ar vēstures faktiem. Mēroga atveres 'Tang Manuscript Qieyun' bija aptuveni 1 cm platas. Šaurā mēroga atvērumu galvenā priekšrocība ir tā, ka lapas var sakārtot blīvi, palielinot informācijas ietilpību. Tomēr tas arī noved pie liela skaita lapu, kas pārklājas, kuru biezums ir lielāks vidū un mazāks galos, un velmētās malas var neveido perfektu apli, nedaudz ietekmējot izskatu. Pamatojoties uz to, mēs varam apsvērt divas situācijas, veidojot skalas atvēruma platumu: ja kopējā skalas atvērumu mīkla ir salīdzinoši īsa, 1,5 m robežās, iestatiet platumu 2 cm robežās un izmantojiet labo{10}}roku. Tas ļauj darbu pilnībā attēlot mazākā telpā, vienlaikus saglabājot pietiekamu informācijas glabāšanu uz svariem; ja puzles kopējais garums pārsniedz 2 m, platumu var iestatīt uz 4–5 cm. Tas palielina atstarpi starp mērogotām lapām, samazina lappušu skaitu, samazina biezumu, ja tas ir novietots plakaniski, izmanto kreiso-rotu, un, kad tas ir pabeigts, to var daļēji atvērt, lai parādītu, tādējādi nodrošinot labu prezentācijas efektu.

Digitālā druka

Dragon Scale{0}}stila kultūras un radošo darbu ieviešanas ceļš

Pirms plaši izplatītas bloku{0}}iespiestu pavedienu-grāmatu izmantošanas lielākā daļa grāmatu tika rakstītas ar roku. Kā pārejas forma no ruļļiem uz folijām, pūķa mēroga iesiešanai bija arī ar roku rakstīts saturs. Mūsdienās, strauji attīstoties tehnoloģijām, pastāv dažādi teksta un attēlu pasniegšanas veidi. Pūķa mēroga-stila kultūras un radošajiem darbiem digitālā druka ir labākais veids, kā tos realizēt.

01

Pirmsdrukas apstrāde

Pūķa mēroga-stila kultūras darbi balstās uz mēroga atverēm, lai apvienotu visu attēlu. Uzsvars un grūtības pirmsdrukāšanā ir attēlu izgriešana un segmentēšana skalas atverēm. Ir nepieciešams iestatīt pārklāšanās vērtības blakus esošajām skalām (5. attēls). Attēlam pārklājuma apgabalā “a” ir precīzi jāatbilst tādam pašam attēla platumam no iepriekšējās mēroga lapas, no ārējās malas uz iekšu. Lapu ielīmēšanas laikā, pat ja rodas nelielas pozicionēšanas kļūdas, nebūs nekādu "tukšu atstarpi". Princips ir līdzīgs drukāšanas paņēmieniem, kas izmanto izplūdi un slazdu.

5. attēls Mēroga malu pārklāšanās shēma



Pūķa mēroga -saistītu kultūras un radošo darbu praktiskajā ražošanā daudzi dizaineri iepriekš neiestata mēroga malu pārklāšanos (t. Lai gan skalas rakstu var lieliski izlīdzināt, kad visas lapas ir ielīmētas, laika gaitā atšķirības izplešanās un saraušanās ziņā starp zvīņu papīru un pamatnes papīru var izraisīt baltu atstarpju parādīšanos. Tāpēc skalas malu pārklāšanās iestatīšana ir ļoti svarīga. Atkarībā no skalas lapu platuma “a” vērtību var iestatīt no 3 līdz 5 mm.



02

Ražošana pirms-preses



Pašlaik pūķa mēroga-saistītie kultūras un radošie darbi galvenokārt tiek ražoti ar tintes drukāšanu uz Xuan papīra. Izmantotais papīrs bieži ir ruļļ-formāta mikro-izsmidzināms Xuan papīrs ar tinti-bloķējošu pārklājumu, un tinte galvenokārt ir vāja šķīdinātāja pigmenta tinte. Ja nepieciešams lielāks krāsu piesātinājums, var izmantot vāju šķīdinātāja krāsu tinti, taču jāņem vērā, ka krāsas tintes izdrukas ilgstoši pakļaujoties gaismai, izbalēs un nav ūdensizturīgas. Ruļļa Xuan papīra drukāšanas procesā tam jābūt bez grumbām, netīrumiem un lauztām līnijām, tas ir kārtīgi nogriezts, ar gludām malām bez plīsumiem, un drukas raksts nedrīkst deformēties. Tikai tad var izveidot augstas-kvalitātes pūķa mēroga-darbus.



03

Post{0}}nospiediet Apstrāde



Pēc zvīņu lapu izdrukāšanas tām jāveic locīšana, ielīmēšana, apgriešana, kā arī pamatnes montāža, malu aptīšana un stieņu piestiprināšana, katram solim nepieciešamas augstas praktiskas iemaņas. Salokot un pielīmējot lapas un piestiprinot tās pie pamatnes papīra, var uzklāt montāžai izmantoto karsti kausētu līmplēvi, ar gludekli uzklājot siltumu līmēšanai, pēc tam ātri atdzesējot ar aukstu gludekli, lai sacietētu, izvairoties no deformācijas gatavajā produktā. Pēc malu aptīšanas, priekšējās etiķetes uzlīmēšanas un lapu piestiprināšanas visu gabalu var vienreiz termiski-presēt, izmantojot montāžas presi 80–90 grādu leņķī, pirms tiek salikts apakšējais un augšējais stieņi, lai iegūtu augstas-kvalitātes gatavo produktu.



Šis raksts, kas balstīts uz pūķa mēroga iesiešanas struktūru un meistarību un apvienojumā ar modernām digitālās drukas tehnoloģijām, lauž tradicionālo fiksēto domāšanu par pūķa mēroga iesiešanas dizainu un izkārtojumu. Tajā tiek piedāvāti elastīgi dizaina principi un standartizēti ražošanas procesi, kas piemēroti mūsdienu kultūras un radošai attīstībai, pievēršot uzmanību gan šī nemateriālā mantojuma vēsturiskās būtības respektēšanai, gan tā novatoriskām transformācijām mūsdienās, sniedzot teorētisku un praktisku atbalstu pētniecībai un attīstībai, ražošanai un dzīvā mantojuma nodošanai pūķa mēroga {1}saistītu kultūras un radošo darbu veikšanai.