Zīmogu drukāšanas process un pretviltošanas tehnoloģija

Zīmogu drukāšanas process un pretviltošanas tehnoloģija

Mēs esam liels poligrāfijas uzņēmums Shenzhen Ķīnā. Piedāvājam visas grāmatu publikācijas, cieto grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatiņu iespiešanu, papīra grāmatu drukāšanu, grāmatu iespiešanu, bukletu drukāšanu, iepakojuma kasti, kalendārus, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatu, uzlīmes, visus dažāda veida papīra krāsu drukas produkti, spēļu karte un tā tālāk.

Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet vietni

http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

e-pasts: info@joyful-printing.net

Zīmogi ir īpašs drukas veids, ko vairums no mums skar un izmantos. Līdztekus funkcijai, kas ir vērtīgs dokuments, daudzi zīmogi (īpaši reti zīmogi) ir augstas vērtības mākslas darbi un kolekcionējamie priekšmeti. Zīmogi ir bagāti ar dekoratīviem un zinātniskiem, un tiem ir bezgalīgs pasaules burvība, pagātne un tagadne, un tiem ir augsta vākšanas vērtība, un ar vecumu kolekcijas apjoms turpina samazināties un turpina novērtēt. Tādēļ zīmogu iespiešana ne tikai prasa skaistas bildes, bet arī ir ievērojama daudzums viltošanas apkarošanas tehnoloģiju. Mūsdienās, pastāvīgi attīstot pretviltošanas tehnoloģiju, ir palielinājies arī zīmogu iespiešanas viltošanas novēršanas tehnoloģiju saturs. Tādēļ zīmogu drukāšana atšķiras no vispārējo grāmatu, reklāmu uc drukāšanas.

Pirmkārt, zīmogu iespiešanas tehnoloģija

1. Plates izgatavošanas tehnoloģija

Šobrīd zīmogu drukāšana galvenokārt balstās uz gravēšanas drukāšanu (daļēji iespiesta ar iespiedumu un ofseta drukāšanu). Tas ir galvenokārt, lai nodrošinātu tā nopietnību un pieejamību. Ķīnas zīmogi parasti izmanto gravēšanu. Gravīra druka ir drukāšanas metode, kas nodod grafiku zem izkārtojuma uz pamatnes. Drukātajām līnijām, kas drukātas ar gravēšanas drukāšanas metodi, ir skaidri punkti, skaidri slāņi, biezi tintes slāņi, laba roku sajūta un spēcīga viltošana. Tāpēc tie galvenokārt tiek izmantoti daudzu banknošu, zīmogu utt. Drukāšanai, un to kvalitāte tiek atpazīta.

Ir daudz veidu gravīras ražošanas metodes. Papildus roku griešanas procesam ir dažādas gravēšanas metodes, piemēram, mašīnas gravēšana, elektroniskā gravēšana un lāzergravēšana. Katrai no šīm gravēšanas metodēm ir savas īpatnības un pielietojums.

(1) Fotopolimerizācija. Plāksnes materiāls sastāv no pamata slāņa, gaismjutīga slāņa un aizsargslāņa. Pirmais ir sagatavotās krāsas atdalīšanas plēves ievietošana uz plāksnes iedarbībai, ko sauc par krāsu atdalīšanas iedarbību. Attēls tiek pārnests uz plāksnes, un polimerizācijas reakcija iedarbības vietā kļūst par nešķīstošu reģionu. Pēc tam plēve tika pakļauta dziļi iedarbībai bez plēves, lai kontrolētu dziļumu, un pēc tam noskaloja ar ūdeni, un daļu, kurā nav notikusi polimerizācija, nomazgāja ar ūdeni. Pēc skalošanas tiek veikta starpposma iedarbība, lai palielinātu plāksnes cietību un drukāšanas ilgumu. Visbeidzot, filma netiek pievienota un atkal eksponēta, lai palielinātu stabilitāti. Šāda veida iespiedplāksne tiek izmantota gravēšanas presē, kas sastāv no plāksnes cilindra, ārsta asmeņu komplekta un iespaidu cilindra. Tas ir piemērots zelta, sudraba, Xubu pērļu pulvera vai alumīnija folijas un plastmasas plēves pamatkrāsu drukāšanai.

(2) Iegravēts rokas gravējums. Pirmkārt, izdrukājamais modelis tiek ieskicēts skicē, un uz tērauda plāksnes saskaņā ar skici ir iegravēts bagātīgu punktu, rakstu vai rakstzīmju modelis. Ar roku iegravētu tērauda plāksni sauc par nelielu oriģinālu. Mazais oriģināls tiek pakļauts termiskai apstrādei, lai palielinātu cietību. Plāksnes mašīna ir piestiprināta pie tērauda vārpstas virsmas ar nelielu oriģinālo plāksni, un tērauda vārpstu termiski apstrādā, lai palielinātu cietību, un uz plāksnes preses tiek nospiests modelis uz vārpstas virsmas. Pagriežot attēlu uz tērauda plāksnes, šo procesu sauc par "virs plāksnes". Pēc tam attēls uz tērauda plāksnes tika saspiests uz 1 mm biezas plastmasas plāksnes ar karstu presi. Viena attēla plastmasas plāksne ir manuāli modificēta, lai izgatavotu plašu plastikāta pārklājuma vara plāksnes versiju ar vara pārklājumu ar niķeļa reljefu, un niķeļa reljefs tiek pārvērsts par niķeļa gravējumu vai dzelzs gredzenu, kas iespiests uz mašīnas, lai to lietotu mašīna. . Ar roku iegravēts gravīzs galvenokārt tiek izmantots vērtspapīru (piemēram, banknošu, zīmogu uc) drukāšanai. Tomēr gravēšanas gravēšanas process zīmoga iespiešanā tagad ir pieņēmis elektronisko gravēšanas procesu.

(3) Fotogrāfiskā korozija. Pirmkārt, krāsu oriģināls ir atdalīts, un tiek izveidots melnbalts negatīvs attēls. Pēc pārskatīšanas negatīvais attēls tiek novietots uz nepārtrauktas šaušanas mašīnas, kas tiks uzņemta lielā Changyang krāsu atdalīšanas plēvē, un lielais Zhangyang attēls tiek izmantots, lai drukātu uz drukas plāksnes. Pēc tam plāksni iegravē ar dzelzs hlorīda šķīdumu un galu galā pārklāj uz plāksnes, lai palielinātu drukas izturību.

Gravitācijas zīmogi ir izmantoti divos platformu izgatavošanas procesos, tradicionālajā gruntēšanas procesā un mūsdienīgajā gruntēšanas procesā.

(1) Fotografēšanas gravēšanas zīmoga izgatavošanas process. Tradicionālajā gravīras zīmogā oriģināls ir atdalīts no foto, un vairāku krāsu nepārtrauktā negatīvā tonēšana tiek sadalīta un pēc tam manuāli izlabota. Pievienoto kameru koriģēto negatīvo attēlu ievada uz krāsu. Zīmogi ir vienāda izmēra un izmēra, un tie tiek nepārtraukti fotografēti desmitiem tūkstošu vai simtiem pilnās lapas zīmoga kopiju.

Kad plāksne ir izgatavota, gruntēšanas druka (ko dēvē arī par tīkla kabeli) vispirms tiek pakļauta oglekļa papīram, un pēc tam zīmoga (pozitīva attēla) modelis tiek kaltēts arī uz esošā režģa oglekļa papīra, un pēc tam ogleklis tiek izmantots. Filma ar režģa rakstu uz papīra tiek pārnesta uz sagatavoto cilindru, un cilindra virsma ir dziļi korozēta ar dzelzs hlorīda šķīdumu. Lai uzlabotu drukas cilindra drukas izturību, uz drukas cilindra virsmas beidzot tiek pārklāts hromēts slānis, lai drukātu uz mašīnas. Tradicionālais gruntēšanas plāksnes izgatavošanas process ir apgrūtinošs, lēns, ilgs ražošanas cikls, slikta produktu kvalitātes stabilitāte un tehniski grūti darbināms, grūti apgūstams un pašlaik netiek izmantots zīmogu drukāšanā. Tā kā poligrāfijas nozare nonāca elektroniskās drukāšanas laikmetā, gravitācijas zīmogu plākšņu izgatavošanas process tika uzlabots arī no tradicionālās manuālās plāksnes izgatavošanas līdz mūsdienu elektronisko plākšņu izgatavošanai. Pēc pārejas no elektroniskā apakšuzņēmuma uz nepārredzamas filmas elektroniskās gravēšanas kopēšanu tā nonāca elektroniskās krāsu atdalīšanas augstas klases tīkla sistēmas un elektroniskās gravēšanas darbstacijas optiskās plēves sagatavošanas stadijā.

Zīmogu oriģinālu vispirms atdala elektroniska krāsu atdalīšanas iekārta, un attēla informācija pēc krāsu atdalīšanas tiek nosūtīta datoram, lai to labotu un rediģētu. Zīmogu druka atšķiras no parastajiem iespieddarbiem. Papildus trīs pamatkrāsu izmantošanai bieži tiek pievienotas dažādas krāsas. Tādēļ pēc krāsu atdalīšanas ir nepieciešams labot izkārtojumu. Tajā pašā laikā, jo zīmogs ir salīdzinoši mazs, modelis ir izsmalcināts, un nepieciešamā kvalitāte ir ļoti augsta, kas rada lielas grūtības drukāšanai, īpaši ātrgaitas drukāšanai. Šā iemesla dēļ ir nepieciešama īpaša tehnika katras krāsas plāksnes drukāšanas saskarnes veidošanai. Apstrāde, lai nodrošinātu drukas kvalitāti. Turklāt datorā ir jāveic teksts, robežu izkārtojums, izvietojums un tamlīdzīgi. Kad zīmoga izkārtojums ir pabeigts, operators elektroniskos datus pārsūta elektroniskajai gravēšanas darbstacijai. Elektroniskās gravēšanas darbstaciju labojumi un izkārtojumi saskaņā ar pilnas lappušu zīmogu datiem un izkārtojuma specifikācijām, kā arī uz drukātā uz mašīnas izvietojuma prasībām. Tai ir arī jāsamazina rakstzīmju un līniju malas un jāveic galīgie nelielie korekcijas modeļos. Pēc tam elektroniskā gravēšanas mašīna var iespiest desmitiem vai pat simtiem tādas pašas krāsas un vienāda līmeņa zīmogus uz elektrolītiskā vara uz drukas veltņa virsmas. Drukāšanas veltni var izdrukāt uz mašīnas ar hromu.

Mūsdienu gravēšanas spiedogu plākšņu izgatavošanas procesu nodrošina optiskā plēve, sākot ar augstas klases elektronisko krāsu atdalīšanas sistēmu līdz elektroniskajai gravēšanas darbstacijai. Plāksnes izgatavošanas ātrums ir uzlabots, ražošanas cikls ir saīsināts, plāksnes virsdrukas precizitāte ir augsta, plāksne, kas nodrošina atkārtojamību, ir laba, un kvalitāte tiek uzlabota. Stabils, veicina datu apstrādi, standartizāciju un pat standartizētu pārvaldību.

(2) gravēšanas gravīras zīmogu izgatavošanas process. Gravēšanas gravēšanas metodes ir dažādas, piemēram, mehāniskā virsmas metode, galvanizācijas plāksnes metode un kodināšanas metode. Ķīna izmanto mehānisko pārdrukas metodi. Metode vispirms sašaurina zīmoga oriģināla paraugu līdz plakanai tērauda plāksnei saskaņā ar zīmoga lielumu. Iegravētājs izmanto griešanas nazi, lai manuāli izdrukātu uz vara plāksnes veidotu rakstu dažādās formās, platumos un dziļumos. Un līnijas, lai parādītu attēla dažādos līmeņus. Šī iegravētā mazā tērauda plāksne tiek izmantota kā gravētā gravīra oriģināla versija (to sauc par oriģinālo tērauda plāksni), un to izmanto, lai kopētu drukas plāksni. Gruntēšanas zīmogs ir uzdrukāts uz rotācijas mašīnas. Tāpēc, izgatavojot iespiedplāksni, sākotnējā tērauda plāksne vispirms tiek termiski apstrādāta, lai stiprinātu tā cietību, un pēc tam novietota uz speciālas plāksnes izgatavošanas mašīnas, un plakano tērauda plāksni nospiež ar mehānisku presēšanu. Dažādu toņu un līniju punktus pārnes uz citu nelielu tērauda vārpstu, lai iegūtu izliektas līnijas un kauliņus; arī nelielā tērauda vārpsta tiek termiski apstrādāta un novietota uz plāksnes mašīnas, un ekonomiskais spiediens ir piemērot iepriekšminēto modeli pilnās lapas zīmoga specifikācijai. Vienu gabalu pārnes uz drukas veltni, kura virsma ir pārklāta ar elektrolītisko vara slāni, lai iegūtu ieliektus grafiskos punktus un līnijas; pēc hromēšanas drukāšanas rullīti var izdrukāt uz mašīnas, un ir pabeigta gravēšanas zīmoga plāksnes izgatavošana. Iegravētiem gravēšanas zīmogiem ir savs unikāls efekts. Modeļa līnijas ir atšķirīgas, tintes slānis ir biezs, un uz papīra ir neliels izliekums. Smalkie punkti un līnijas ir skaidri atšķiramas. Krāsa ilgu laiku nav mainījusies, kas veicina zīmogu viltošanas novēršanu. Lai gan gravēšanas un gravēšanas gravēšanas tehnoloģija ir ļoti grūta, tā viltošanas novēršanas veiktspēja ir laba, tāpēc lielākā daļa pasaules zīmogu un tamlīdzīgi tiek iespiesti ar gravēšanas gravu.

2. Zīmoga drukāšanas tehnoloģija

Spiediena zīmogi tiek iespiesti uz speciālas gravēšanas rotācijas preses ar četru krāsu, piecu krāsu, sešu krāsu zīmogu presi, gravīras zīmogu ar vienas krāsas gravējumu un piecu vai četru krāsu gravīras apdruku. Šīs speciālās spiedoga preses ir aprīkotas ar skaitīšanas kodiem, perforācijām un griešanas ierīcēm. Zīmogi var tikt skaitīti, perforēti un sagriezti pilna izmēra zīmogos. Gruntēšanas drukāšanai izmantojamā tinte ir šķidra šķīdinātāja šķīdinātāja viela. Drukājot, drukas plāksne ir iegremdēta tintes strūklakā, un drukas plāksnes tintes daļa, kas nav attēla daļa, tiek noņemta, un grafiskā daļa ir drukas plāksnes ieliekta daļa. Tinte tiek saglabāta. Pēc tam, kad iespiešanas cilindrs ir iespiests, tinte tiek pārnesta uz papīra, un pēc tam uz papīra tiek iespiests daudzkrāsu virsdruka. Drukāšanas tinte, ko izmanto gravēšanas zīmogiem, ir viskoza sveķu tinte, kuras tintes pārnešanas forma ir līdzīga iespiešanas formai, bet, tā kā gravētā gravīra grafiskā daļa ir ieliekta, tinte uz attēla daļas (plaknes) uz drukas plāksnes Pēc tam izmantojiet īpašu tintes tīrīšanas ierīci, lai to noslaucītu. Pašlaik ir aptuveni četri gravēšanas un drukāšanas veidi: drēbju tīrīšana, trikloretilēna tīrīšana, tintes tīrīšana ar ūdeni un tintes tīrīšana ar papīru. Izmantojot drānu tintes tīrīšanai, iespiestajam iegravētajam tintes slānim ir labāks trīsdimensiju un spīdums, bet drukāšanas ātrums ir lēnāks; trikloretilēna tintes drukāšanas ātrums ir salīdzinoši ātrs, bet toksiskums ir liels un kaitīgs cilvēka ķermenim; tīra tinte, kas notīra ūdeni, ir labāka tintes tīrīšanas metode, bet tai ir arī problēmas notekūdeņu attīrīšanā un piesārņošanā; papīra tīrīšana ir piemērota nelielai papīra drukāšanai, kas nav piemērota liela mēroga spiedoga iespiešanai Ķīnā. Ķīnas gravēšanas iespiedmašīnas ir aprīkotas ar drēbju tīrīšanas ierīcēm.

Papildus iepriekšminētajai vienas biļetes biļetei vai vienas gravēšanas biļetei gravīras zīmogs ir arī apzīmogots un iegravēts zīmogs, ko sauc par ēnu zīmogu. Tas ir filatālistu mīļākais. Ēnu zīmoga drukāšana ir divu dažādu veidu drukāšanas metode, gravīcija un gravīcija. Lai gan gravēšanas gravure ir ideāls process vērtīgu vērtspapīru drukāšanai, ir grūti izteikt bagātīgas krāsas un delikātus slāņus. Gravure ir arī trūkumi. Tā kā daži zīmogu paraugi ir tumšāki, drukāšanai nepieciešamais tintes daudzums ir liels, un gravēšanas tinte ir šķidrums ar ļoti mazu viskozitāti, tāpēc neregulāras ūdens zīmes bieži atrodas dziļā regulējumā, kas iznīcina zīmoga attēlu. Turklāt delikātā sajūta, ka gravīras drukāšanas modeļi sastāv no dažādiem dziļumiem un dažāda lieluma punktiem, zigzaga formas šķeltie punkti parādās plāno līniju vai rakstzīmju malās, kas ietekmē vienmērīgu un pilnīgu drukāšanas efektu. Lai zīmogus padarītu perfektākus, parasti tiek izmantota gravēšanas un gravīras jaukta pārspiediena metode, un abu drukāšanas metožu priekšrocības tiek izmantotas, lai iegūtu vairāk ideālu drukas efektu, piemēram, slaveno "Huangshan scenery" un "Lushan ainava ". Šādi tiek iespiesti pēdējos gados izdoti "Zodiaka" zīmogi un zīmogi, piemēram, "Ķīna Ancient Tower", "Lushan" un "Reti Bird".

Apvienojot divas drukas metodes ar pilnīgi atšķirīgu veiktspēju, drukāšanas precizitāte šajā procesā ir ļoti sarežģīta, jo īpaši tiem vajadzīgais drukas spiediens ir pilnīgi atšķirīgs, tintes veiktspēja ir atšķirīga, un ir nepieciešama arī papīra drukāšanas piemērotība. Tāpēc mehāniskā kļūda drukāšanā ir liela, un lūžņu skaits ir lielāks nekā citas drukas metodes. Izstrādājot šādu zīmogu drukāšanas procesu, ir nepieciešams pilnībā izprast un izmantot šo divu drukāšanas metožu īpašības, kā arī iegūt spēku un izvairīties no nepilnībām, lai iegūtu labākus drukas rezultātus. Šī zīmoga virsdrukas versija parasti ir balstīta uz gravēšanas versiju, lai veidotu attēla rakstu, un pēc tam izklāta ar gravora krāsu. Tāpēc gravēšanas plāksnes galvenajām līnijām un idejām jābūt smagām un reālistiskām, kā arī jāveic kontūras attēls un parauga galvenais līmenis; gravīras krāsa var būt sekla un iedomāta, papildināta ar krāsu un līmeņa detaļām, lai pat tad, ja ir kļūda mehānikā, tas arī neietekmē tēmas ainavas skaidrību un pilnīgumu. Zīmogi uz zīmogiem ir svinīgi un vienkārši. Tēma ir izcila, trīsdimensiju efekts ir spēcīgs, un krāsas ir lieliskas. Tam ir ļoti unikāls māksliniecisks efekts, īpaši kolekcionāru vērtībā. Pašlaik starptautiskie zīmogi tiek drukāti galvenokārt ar gravējumu un ofseta druku. Mūsdienu ofseta drukas tehnoloģija ievērojami uzlabo krāsu un līmeņa veiktspēju. Ofseta drukāšanas teksts un līnijas ir skaidras un tīras, liela laukuma fona krāsa ir vienmērīga un bieza, raksta krāsa ir eleganta un harmoniska, kā arī atspoguļotas gravēšanas un gravēšanas līnijas un idejas. Vairāk ideāls.

3. Drukājiet vidēja krāsu lietojumu

Zīmogi ir mazi izdrukas, bet drukas apjoms ir ļoti liels. Plāksnei ir ne tikai desmitiem vai pat simtiem modeļu, bet katra raksta krāsa un līmenis ir tieši tāds pats; un tā paša raksta zīmogi tiek atkārtoti izdrukāti. Desmitiem miljonu gabalu drukāšanas cikls dažreiz ilgst vairākus mēnešus. Šāda paša produkta ilgtermiņa drukāšanai, bet arī filatālistu un patērētāju augstajām kvalitātes prasībām, ne tikai visā zīmoga versijā jābūt precīzai, bet arī, lai nodrošinātu priekšpuses un atpakaļdruka līmenis ir konsekvents. Lai nodrošinātu drukas atkārtojamību, nepieciešams, lai pirmspreses process tiktu izstrādāts, lai ņemtu vērā tā īpašības. Šā iemesla dēļ, papildus tradicionālo dzeltenā, magenta, ciāna un melnā tintes izmantošanai zīmogu drukāšanā, ir svarīgi izmantot arī krāsu krāsu tintes. Atbilstoši oriģinālajām īpašībām drukāšanai tiek izmantotas dažādas vietas krāsas, un iespiestie zīmogi var nodrošināt apmierinošu māksliniecisko efektu un augstus kvalifikācijas rādītājus. Tāpēc zīmogu drukāšanā bieži tiek izmantotas vietas krāsas, un tās galvenokārt izmanto šādos aspektos.

(1) Fona krāsa. Zīmogu drukāšanā ir divas dažādas fona krāsas izpausmes. Viens no tiem ir fona krāsa, kas bieži parādās zīmoga attēlā kā motīva fona fons. Lai gan tas nav attēla tēma, tam ir ļoti liela nozīme visā attēlā. Svarīgs iestatīšanas efekts tieši ietekmē zīmoga attēla māksliniecisko efektu. Lai pēc drukāšanas lielos daudzumos gatavo zīmogu krāsa būtībā būtu tāda pati, nepastāv acīmredzama krāsu maiņas parādība, kas var pilnīgi reproducēt dizainera māksliniecisko koncepciju. Šī fona krāsa parasti tiek drukāta pēc krāsas. Ja sākotnējā fona krāsa ir salīdzinoši tumša vai zīmoga laukums ir salīdzinoši liels (piemēram, lokšņu loksne), tas ir arī paredzēts, lai drukātu divus dziļus un gaišus krāsu toņus ar līdzīgu nokrāsu, lai drukātajam zīmogam būtu attēla apakšdaļā. Krāsa atbilst oriģinālam, un tintes slānis ir biezs, plakans, nav ziedēts, un tas neplūst baltajiem plankumiem, kas patiesi atveido oriģināla māksliniecisko efektu. Ir arī fona krāsa, kas tiek izmantota sagatavošanas procesa projektēšanā. Lai atvieglotu nokrāsu drukāšanas vadību un kompensētu krāsu atšķirību starp iespieddarbiem un melnrakstu, zīmoga parauga fona krāsa ir mākslīgi pievienota, un tā tiek izdrukāta arī ar krāsu. Tas ir tāpēc, ka zīmogu paraugu manuskripti bieži izmanto dažas ķīniešu gleznas, guašas gleznas un eļļas gleznas. Daži mākslas darbi ir ļoti skaisti veidoti, krāsas ir ļoti bagātas, un slāņi mainās spilgti. Ja izmantojat šāda veida manuskriptu, lai kopētu zīmogu, ja jūs vienkārši izmantojat trīs pamatkrāsas un melno pārklājumu, lai attēlotu attēlu, zīmoga attēla krāsa būs monotona un plānāka nekā oriģināls, kas bieži dod cilvēkiem krāsas trūkuma sajūta, kas nav tik laba kā sākotnējā krāsa. Bagātīgas un biezas izmaiņas starp krāsām ir arī neasas un nekoordinētas. Attēla ainas ir arī blāvas un raupjas, un reprodukcijas mākslinieciskais efekts nav ideāls. No otras puses, no drukas viedokļa, ja zīmoga attēls pilnībā balstās uz trīs primāro krāsu pārklāšanu, lai radītu krāsu maiņu, ir sarežģītāk padarīt biļetes sejas krāsu konsekventu liela apjoma drukāšanā. Šādā gadījumā, lai perfekti reproducētu oriģinālā māksliniecisko šarmu un iegūtu augstas kvalitātes zīmoga izstrādājumu, procesa dizains ir balstīts uz sākotnējā attēla galveno krāsu, un viena vai divas krāsu krāsas tiek iestatītas kā fona krāsa parauga daļu. Bruģēšana, kas ir krāsu papildinājums, piemēram, dziļa, gaiši pelēka, dziļa, gaiši dzeltena, violeta uc, kā arī trīs pamatkrāsas. Šajā lielformāta drukāšanā tiek fiksēta biļetes virsmas galvenā krāsa, un tintes krāsu var viegli pielāgot, lai nodrošinātu drukas kvalitāti. Tajā pašā laikā zīmoga attēla mākslinieciskais efekts ir ievērojami uzlabots, un krāsu tonis būtībā ir tāds pats kā oriģināls. Turklāt oriģinālās krāsas smidzināšanas efekts ir labāks, krāsa ir bagāta un mīksta, krāsa mainās dabiski un harmoniski, un viss attēls ir plakans un maigs.

(2) Rakstura ādas krāsa. Rakstura ādas krāsa, īpaši sejas ādas krāsa, ir svarīga rakstura parauga un mākslas dizaina galvenās daļas sastāvdaļa. Tas ir svarīgi arī citu grāmatu un reklāmu drukāšanai. Tas ir vēl nozīmīgāks zīmoga zīmogā. Tā kā zīmogs ir neliels, sejas ādas krāsa ir mazāka. Ja pārklājuma drukāšanai tiek izmantotas trīs galvenās krāsas, tas radīs zināmas grūtības virsdrukas un tintes krāsu kontrolē. Piemēram, pēc masveida drukāšanas gatavā zīmoga sejas ādas krāsa bieži parāda krāsu, daži ir sarkanīgi, daži ir dzeltenīgi, un virsdruka nav precīza, un sejas kontūra būs deformēta. Jo īpaši rakstzīmju tēmas zīmogi, ja subjekta sejas krāsa ir nekonsekventa, vai kontūra ir neskaidra, ietekmēs rakstura tēlu, tieši ietekmējot zīmoga māksliniecisko efektu, un, protams, lielā mērā ietekmē zīmoga kvalitāti. Tāpēc procesa projektēšanā, atbilstoši oriģināla ādas krāsas nokrāsai, visbiežāk tiek izmantota ādas krāsas krāsa, un pēc tam trīs galvenās krāsas tiek pievienotas līmenim, tā ka krāsas iespiestā zīmoga daļa ir maz mainījusies, virsdruka ir precīza, un sejas kontūra ir skaidra. Līmeņa pāreja ir dabiska un mīksta.

(3) Neitrāls pelēks. Neitrāls pelēks ir zīme, lai pārbaudītu drukas trīs galveno krāsu līdzsvaru. Tāpēc neitrālās pelēkas reprodukcijai drukā ir zināmas tehniskas grūtības, jo īpaši gaišās krāsas neitrālā pelēkā krāsā, tās krāsu maiņa ir vizuāli jutīgāka, un trīs galveno krāsu attiecība ar nelielu novirzi, nokrāsa būs tālu viena no otras. Liela ātruma zīmoga drukāšanas ātrdarbības gadījumā, ja neitrālā krāsa tiek attēlota ar trim primārajām krāsām, tehniskās grūtības un darba intensitāte būs augsta, un gala produkcijas iznākums ir ļoti zems; neitrālā pelēkā krāsa uz biļetes virsmas būs Color cast. Ja gatavo produktu kvalitātes pārbaudes standarti nav pienācīgi apgūti, tas radīs neskaidrības filatēlijas tirgū. Lai izvairītos no iepriekš minētās parādības, procesa plānošanā biļetes virsmas neitrālā pelēkā daļa parasti tiek drukāta ar pelēko krāsu. Šādiem pirms un pēc iespiestiem zīmogiem nebūs nekādu atšķirību nokrāsā, kas var ievērojami uzlabot gatavo produktu ražu, saīsināt ražošanas ciklu un ietaupīt izejvielas.

Otrkārt, zīmogu pretviltošanas tehnoloģija

1. Pretviltošanas tehnoloģiju drukāšana

Kā minēts iepriekš, zīmogu drukāšana galvenokārt balstās uz gravēšanas iespiešanu, kas ir tāpēc, ka gravēšanas drukāšanai ir labāka viltošanas apkarošana. To plaši izmanto viltošanas novēršanai. Gravīra drukāšanu raksturo liels tintes daudzums. Līdz ar to gravēšanas drukas līnijas biezums un tintes tonis ir dažādi. Grafikā ir ieliekta un izliekta sajūta, dažādi slāņi, skaidras līnijas un viegla identifikācija, kas rada lielas grūtības viltošanai. Gravure ir pirmā drukāšanas tehnoloģija, ko izmanto viltošanas novēršanas jomā.

Zīmogu iespiešanas ziņā Ķīnas roku iegravēta gravēšanas tehnoloģija ir pasaules klases. Ar rokām cirsts nažu stils un mākslinieciskais stils ir nesalīdzināmi ar citām plākšņu izgatavošanas metodēm. Ķīniešu un ārzemju banknošu portreti vienmēr ir bijuši roku cirsts un ar roku cirsts, lai izteiktu rakstzīmju īpašības. Ar rokām cirsts dziļi iespiests produkts ir biezs tintes slānis, labs roku sajūta un spēcīga viltošana. Tomēr roku griešanā ir divas problēmas. Pirmkārt, tas ir neefektīvs un nav piemērots ātrai ražošanai. Turklāt, tā kā roku gravēšanai jāizmanto naži, iegravēts trafarets ir "V" formas grope dziļuma virzienā. Šīs formas rievas tintes uzglabāšanas īpašība nav tik laba. Ja tiek izmantota ieliekta metode, tintes rievā ir viegli iztīrāmas, un drukas līnijas tintes slānis nav pietiekami biezs un biezs. Tas ir divi jautājumi, kas jārisina. Efektivitātes problēmas risināšanā, portretu griešanai ārzemēs, portrets tiek palielināts un attēls tiek palielināts un korozēts. Pēc roku griešanas kā veidni izmanto palielinātu portreta vara plāksni; izmantojot šo veidni kā veidni, saraušanas mašīna tiek izmantota tērauda plāksnes saraušanai. Portretu gravēšana, kas atbilst specifikācijām. Saprātīgs siltums, gravēšanas vara plāksne ir vieglāka un efektīvāka nekā tērauda plāksnes tieši gravēšana. Lai atrisinātu rievas "V" formu, ir nepieciešams izmantot gravēšanas procesa potenciālu. Kodināšanas gravēšanas process tieši iegremdē vienu atvērtu grafisko plēvi uz vara plāksnes, kas pārklāta ar gaismjutīgu materiālu. Vara plāksnes cietība ir zema, un citas augstas cietības plāksnes var ielīmēt vara plāksnes aizmugurē. Vai uzlādējiet vara slāni uz cietākas oderes. Vara plāksne, kas pēc vienreizējas atvēršanas apstrādāta ar uzlabotu izturību, ar karstu presi tiek saspiesta uz 1 mm biezas plastmasas plāksnes, un plastmasas plāksne ir izgatavota no lielas plastmasas plāksnes ar precīzu griešanu un augstfrekvences metināšanu, un tiek izmantota liela plastmasas plāksne. Vara plāksne ir pagriezta, vara plāksne tiek atkārtoti pagriezta uz niķeļa reljefa plāksni, un niķeļa dziļurbuma plāksne beidzot ir pieejama lietošanai uz mašīnas. Ar šo kodināšanas procesu izgatavotajai dziļūdens plāksnei ir U veida grope, un tam ir labas tintes uzglabāšanas īpašības, un drukātajai produktu līnijai ir biezs tintes slānis un spēcīga roku sajūta. Un korozijas metode var radīt nelielu tekstu un ļoti plānas līnijas, tagad var izdarīt miniatūras teksta lielumu. 150 m, šāds neliels gravurālais miniatūrs teksts ir redzams tikai zem lupas un ir skaidri redzams.

Negaidītajam gravēšanas attēlam, kas veidots ar kodināšanas metodi, ir labs refrakcijas indekss un acīmredzamas krāsu izmaiņas. Tajā pašā laikā šīs metodes gravēšanas metode atrisina tintes uzglabāšanas daudzuma problēmu, kā arī atrisina problēmu ar zemu roku gravēšanas efektivitāti. Tomēr korozīvās metodes lielajā versijā drukāšanas plāksnes izgatavošanai ir jāizmanto uzlikšanas, galvanizācijas un vairāku pirātisma process. Tam ir arī neefektivitātes problēma. Lai atrisinātu šo problēmu, cilvēki ir izpētījuši, vai izmantot kodināšanas metodi. Tehniskā problēma, kas saistīta ar tiešu grunts izgatavošanu uz mašīnas.

2. Lāzera hologrāfiskās pret viltošanas tehnoloģijas pielietošana zīmogu iespiešanā

Lāzera hologrāfiskā pret viltošanas tehnoloģija ir augsto tehnoloģiju viltošanas apkarošanas tehnoloģija, kas parādījās 1980. gados. Tā izmanto izkliedēšanas, atstarošanas, pārraides, difrakcijas, traucējumu un absorbcijas pamatlikumus, ko rada gaismas un materiāla darbība, lai iegūtu īpašu vizuālo efektu. Pašlaik optisko viltojumu izmantošanas tehniskie līdzekļi ir daudzslāņu dielektriskās plēves struktūras, kurās izmanto plānas plēves traucējumus, režģa struktūras un dažāda veida lāzerhologrāfijas paņēmienus, izmantojot informācijas gaismas jēdzienu. To raksturo formēšanas procesa parādīšanās, kas nodrošina lētu hologrammu zemu izmaksu masveida ražošanu, un pati hologramma satur daudz informācijas, un hologrāfisko logotipu nevar kopēt vienkārši ar parastām fotolitogrāfijas un drukas metodēm. Hologrammas strauji iegūst aizsardzību pret viltošanas drošību.

Lāzera hologrāfiskās pretviltošanas tehnoloģijas pielietošana iespiešanai iespiešanai bija 80. gadu beigās. Pirmais pasaules zīmogs ar hologrāfisku pretviltošanas modeli bija 1988. gada 18. oktobrī Austrijas izdots 8 dvēseles zīmogs. Zīmogs tika izstādīts Starptautiskās Tirdzniecības palātas Eksporta produktu izstādē un bija ļoti populārs. Zīmogam ir trīs hologrāfiskie raksti centrā, un to atveido A burts un MADE.

AUSTRIJAS burāšanas laivas forma simbolizē eksporta nozīmi. Vēlāk 1989. gada 3. decembrī ASV pasta dienesta izdotā 25 centu priekšapmaksas aploksne (hologramma kvadrātveida atverē aploksnes labajā augšējā stūrī, ko izgatavojusi amerikāņu banknošu hologrammas kompānija), kura hologramma ir kosmosa kuģis. uz orbitālās kosmosa stacijas. Tālāk Somija, Ungārija, Polija, Kanāda, Mongolija, Austrālija un daudzas citas valstis ir izdevušas zīmogus šai viltošanas novēršanas tehnoloģijai, padarot hologrāfisko viltošanas apkarošanas tehnoloģiju lielu nozīmi zīmogu viltošanā. Ķīna 1996. gadā izdeva arī šādus zīmogus. Pirmkārt, izstādei "Hong Kong 98" tika izdots suvenīru segums. Piemiņas vāks ir rotāts ar nelielu apaļu hologrāfisku rakstu. Attēls ir panda ar bambusu. Zīmogs ir zaļā bambusa meža attēls. Vēlāk, 1996. gada 18. jūlijā, tika izdots piemiņas zīmogs ar hologrāfisku rakstu, lai atzīmētu 22. Ķīnas zīmoga izstādi. Zīmoga attēls ir statuja no cilvēka, kas lido ap zemes, ko ieskauj gaisa pasta aploksnes, lidmašīnas, kuģi, kravas automašīnas un citi modeļi. Turklāt Ķīnas Xiangdao 1994. gadā 2 15. mēnesī tika izdotas divas pasta pastkartes ar hologrāfiskiem zīmogiem. Pastkartē esošais hologrammas zīmogs ir 1685. gada Viktorijas sieviešu strādnieka galva. The picture of the postcard with this stamp is On the Hong Kong waterfront in 1920, the holographic pattern on another postcard was the head of Queen Elizabeth II of England. The picture of this postcard is the 1933 Hong Kong waterfront.

3. AM network cable and FM network

The change of outlets is now attracting people's attention as a new anti-counterfeiting technology. It is gradually being used for security printing of tickets and has a good effect. The principle is to convert a continuous tone image, a character, a figure, and the like into a minute dot-dash line having a certain directivity, and form a latent image by changing the angle thereof. This pattern is not visible to the naked eye, but it will appear as soon as it is digitized. The FM network point is to transform the image into tiny dots, depending on the intensity of the dots to express the depth of the image density. If you copy with a copier, it will produce a moiré. The United States has adopted this type of anti-counterfeiting method in some stamps. The direction of the offset printing dot of the stamp is regular, and the direction of the dot is changed only in the latent image portion. It can't be seen with the naked eye, but it can be clearly seen on the postmark detector with lenticular lens.

4. Perforation security

This is one of the common footwork used in stamp security. We know that the stamps have to go through the perforated holes after the production. The earliest stamping holes on the stamps are for the convenience of tearing the stamps. Later, people gradually used the shape, arrangement, and density of the perforations for the anti-counterfeiting of stamps. In order to prevent the imitation of stamps, increase the value of their collection. Nowadays, the anti-counterfeiting technology of the perforation has been greatly improved, which has become an important aspect of stamp anti-counterfeiting.

In addition to the above, stamp anti-counterfeiting is also anti-counterfeiting, anti-counterfeiting of special printing inks, anti-counterfeiting and so on. In short, most of the techniques and materials used in ticket anti-counterfeiting can be used in stamp security.

With the continuous development of anti-counterfeiting technology and materials, the anti-counterfeiting of stamps will develop to a higher level in the future. It can basically use the high-tech materials and technology used in ticket security. Of course, the anti-counterfeiting of stamps is not as urgent as anti-counterfeiting such as banknotes. Important, because the anti-counterfeiting of stamps on the value of use (ie mailing) does not make much sense, mainly because its face value is relatively low, and the counterfeiters spend more energy than they lose. The true meaning of stamp anti-counterfeiting lies in the collection value of treasures. However, since the collection value is proportional to the age and the number of the varieties, if the age is far, the paper quality of the stamps will be different from the new ones when the fakes are printed. The counterfeit products are easy to be discovered and lose their value. If the counterfeiters print in large quantities, they will lose the meaning of rare species, so they are also easily found and lose their value. Therefore, in general, stamp anti-counterfeiting is not important for anti-counterfeiting such as banknotes. But this does not mean that stamp anti-counterfeiting is not important. This can be explained by the case of rare stamps in the world.