Metodes, metodes un pamati gravīras attēlu krāsu apstrādei (2. sērijas)

Metodes, metodes un pamati gravīras attēlu krāsu apstrādei (2. sērijas)

Mēs esam liels poligrāfijas uzņēmums Shenzhen Ķīnā. Piedāvājam visas grāmatu publikācijas, cieto grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatiņu drukāšanu, grāmatu iespiešanu, bukletu drukāšanu, iepakojuma kasti, kalendārus, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatu, uzlīmes, visus dažāda veida papīra krāsu drukas produkti, spēļu karte un tā tālāk.

Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet vietni

http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

e-pasts: info@joyful-printing.net

8. Sākotnējā krāsu liešana

Pašlaik daudziem oriģinālajiem krāsu modeļiem ir dažādas krāsas. Tāpēc zemes krāsas korekcija ir svarīgs saturs krāsu saskaņošanas operācijā, un jāapgūst šādi būtiskie elementi:

(1) Krāsu pozicionēšana:

Pirmkārt, analizējiet, vai oriģināla krāsa (ieskaitot gaismu, disku) ir krāsaina? Tipiskās krāsas tiek galvenokārt izteiktas neitrālā pelēkā krāsā un iespaidu krāsu daļā. Novietojot krāsu, viena ir atkarīga no acs; otrais ir izmantot sūkšanas rīku, lai noteiktu punktu vērtību un uzņēmuma pelēko bilances vērtību, lai noteiktu, vai krāsa ir nodota. Krāsas krāsas vizuālās atpazīšanas metode:

1 Skatiet, vai attēlā ir krāsaina melnā, baltā vai pelēkā krāsā, jo cilvēki ir pareizi tintes, baltā un pelēkā krāsā, kamēr melnā, baltā un pelēkā krāsā attēlā ir pareizs, sākotnējā krāsa ir pareiza.

2 Skatiet pazīstamākās daļas krāsu, piemēram, cilvēka ādas krāsu, vai tas atbilst bērna ādas krāsai, jaunās sievietes krāsai, aktiera ādas krāsai, utt. cilvēka prātā vēlamā ādas krāsa, vai tas ir dzeltenīgs, sarkanīgs, pelēks utt.

3 Skatiet attēlā redzamās svarīgās iespaidu krāsas, piemēram, lielu sarkanu, zaļu, apelsīnu, tomātu, banānu, valriekstu, zemeņu utt., Vai tas atbilst patiesā objekta objekta krāsai iespaidā, vai tas ir ar krāsas, ko nodrošina klients. Sērkociņš, nav krāsas.

(2) Kāda krāsa ir noteikta?

1 Pamatojoties uz melnā, baltā un pelēkā krāsā, aplūkojiet melnās, baltās un pelēkas krāsas, kas ir zilas, sarkanas vai purpura krāsas.

2 Pamatojoties uz rakstura īpašību ādas krāsu, apvienojumā ar cilvēku prātā vēlamo ādas krāsu, tas ir dzeltenīgs, sarkanīgs vai pelēcīgs vai tumšs.

3 Pamatojoties uz objektīva objekta faktisko krāsu, atbilstoši klienta prasībām aplūkojiet dažādu priekšmetu svarīgo krāsu. Piemēram, ja sarkanā krāsa ir daļēja fuksīna vai oranža sarkana krāsa; ja zaļā krāsa ir zaļgana vai dzeltenīgi zaļa, tā joprojām ir pelēcīga; ja tas ir oranžs, oranžā krāsa ir dzeltenīga un tai trūkst fuksīna, vai daļēja sarkana krāsa ir dzeltena vai pelēka. Tikai precīza krāsu izvēle, kāda krāsa? Lai veiktu pareizu korekciju.

(3) Korekcijas metode:

1 baltā toņa korekcija: pirmkārt, tā kā baltajam tonim ir slāņainā tekstūra, augstās gaismas gala rīks, kas piemēro līmeņa līkni, saskaņā ar neitrālu baltā punkta vērtības koeficienta korekciju un otrais ir balts tonis, un jūs varat izvēlēties balto bloku skolas krāsas rīka korekcijā.

2 Vidējā regulēšanas pelēka korekcija: izmantojot gradācijas līknes vidējo instrumentu, saskaņā ar neitrālu pelēko režģa punktu korekciju, jāpievērš uzmanība divām situācijām:

Pirmkārt, ir jāievēro, vai daļējās krāsas daļas dotās vērtības lielums ir tuvs sākotnējās blīvuma vērtības vērtībai. Ja daļējās krāsas daļas punktu vērtība ir dziļāka par sākotnējo blīvumu, krāsu versiju var samazināt, un, ja pelēkā krāsa ir auksta, C versija var tikt samazināta. Tas sasniedz pelēko līdzsvaru un samazina pelēko toni. Otrkārt, ja krāsas krāsas daļējā punktu vērtība ir vieglāka par oriģinālu, ja to nepieciešams padziļināt, var pastiprināt pretējo krāsu. Ja pelēks ir purpursarkans, Y versiju var padziļināt, kas nodrošina gan pelēko līdzsvaru, gan pelēko padziļināšanu.

3 tintes toņu korekcija: pirmkārt, tumšā tonī un melnā krāsā ir slāņi, jāizmanto slāņa līknes tumšās līknes segmenta rīks, un novirzes labošanai jāizmanto neitrālā melnā punkta vērtība; otrkārt, tumšā tonī un melnā tonī nav līmeņa, tad var izvēlēties krāsu korekciju. Melnais rīks labo.

4 krāsu daļu korekcija: krāsu korekcija, izmantojot Photoshop programmatūru, lai izvēlētos krāsu korekcijas rīka Y, M, C, R, G, B nokrāsu, lai labotu apstrādi, korekcijai jābūt balstītai uz krāsas piesātinājumu, piemēram, zaļo daļēja zaļa, nav gaiša, dzeltena vai samazināta ciāna, ja dzeltenā punktu vērtība ir sasniegusi 95%, un ciāna ir 90%, tad ciānam jāsamazina līdz 80%. Ja dzeltenā krāsa ir 85% un ciāna ir 80%, dzeltenā krāsa jāmazina līdz 95%.

Piezīme: Izmantojot krāsu korekcijas rīku, lai labotu novirzi, tas ir ļoti jutīgs pret piesātinājuma krāsu, krāsu korekciju, tumšo krāsu, skolas krāsu ir lēna, ja krāsu korekcija ir liela, tā ir atsevišķi jāpārbauda, pretējā gadījumā tas ietekmēs to pašu krāsu sistēmu. Krāsas izmaiņas.

9. Melnā toņa apstrāde

Pašreizējā gruntēšanas iepakojuma krāsu attēla reproducēšana, kā pareizi izmantot melno versiju, melnās versijas apstrāde ir tēma, kas uzlabo gruntēšanas produktu kvalitāti. Esmu redzējis, ka daudzi plākšņu izgatavošanas uzņēmumi nav apstrādājuši daudzus melnus produktus, ne tikai daudzus atkritumus, bet arī drukāšanu. Ir jāuzlabo daudzas grūtības, ārkārtas situācijas. Autors ilggadējā ražošanas praksē pētīja, apkopoja metodes un būtiskos elementus melnās versijas risināšanai. Pēc dažu plākšņu ražošanas uzņēmumu popularizēšanas un pielietošanas, produkcijas kvalitāte tika uzlabota nekavējoties, un drukāšana un apdruka klientiem.

(1) Oriģināliem, kuru pamatā ir krāsa, jābūt balstītiem uz trim galvenajām krāsām, un melnā versija ir īss pasūtījums. Melnais tonis kalpo tikai kā garīgs izklāsts.

(2) Daži oriģināli ar spilgtu un vidēju toņu krāsu, ar dažiem pelēkiem un tumšiem pielāgojumiem un bez melnām zīmēm uz maisiņiem, nelieto melnās plāksnes un izmanto trīs primārās krāsu plāksnes. Ja ir melna zīme, piemēram, melnā zīme, krāsu karti var pārklāt ar trīs galvenajām krāsām, un melno versiju izmanto tikai melnās rakstzīmes, tādējādi risinot drukas pretrunas starp attēla tumšās daļas melno daļu un melnais vārds ārpus attēla drukāšanas laikā, un drukāšana var tikt garantēta. Melno rakstzīmju precizitāte un melnā krāsa var padarīt krāsu attēla tumšo daļu tumsu un iegūt vislabāko no abām pasaulēm.

Apstrādes metode: gaišais un tumšais krāsas līmenis, izmantojot melnās versijas vietā papildus krāsu. Piemēram, (A) rakstzīmes sejas ēnas un kakla daļa, parastajai četrkrāsu konfigurācijai ir 10% ~ 15% no mazā punkta melnās versijas, izdrukātā āda izskatās graudaina, autors izņem melno versiju, likts 10% ~ 15% melns Punktu vērtības versija tiek kopēta uz zaļo versiju, un drukātā sejas ēnas un kakla ādas krāsa ir gluda un maiga, un kvalitāte ir acīmredzami uzlabota; (B) zaļš spilgts tonis slānis aizstāj melno krāsu ar papildu krāsu, kas ir lieliska. Piemēram, zaļā spilgta vidus toni, sākotnējā punktu vērtības M krāsu versija ir 23%, K versija ir 20%, noņemta 20% K versija un aprēķins tiek kopēts uz M krāsu versiju, ti, , M krāsu versija ir 43%, tāpēc zaļš ir spilgts, līmenis ir bagāts, un tas izskatās delikāts un nav raupja.

(3) Daži melnbalti manuskripti, piemēram, “melnā sezama pastas” somas, izmanto garās kārtas melnbalto versiju (GCR), kas var pilnībā izmantot melno versiju, lai izteiktu “melnā sezama tekstūru”. paste ”. Tas var garantēt melnu stabilitāti un bez krāsas izdrukāšanas laikā. Autors veica vairāk nekā 10 veidu "melnā sezama pastas" iepakojuma izstrādājumu izgatavošanu plākšņu izgatavošanas uzņēmumā, izmantojot GCR ilgtermiņa pasūtījuma melnēšanas procesu, iestatītā vērtība ir: (A) izceļošanas līmenis, K7% ~ 8% , C4%, M3%, Y3% (C, M, Y nevar nodot, drukājot, patiesībā tikai melnā mazu noieta versiju, C, M, Y tā, lai 4%, 3%, 3%, galvenokārt augsts apgaismojums) līmenis Pastāv nepārtraukta pāreja); (B) tumšās regulēšanas daļa, K90%, daļēja dziļākā 95%, C75%, M72%, Y72%, drukāšanas efekts ir lielisks, klients ir diezgan apmierināts.

(4) Tā kā melnās klusās daļiņas ir biezākas un elektriskā gravēšana izmanto lielu tīkla kabeli, lai nodrošinātu mazo melno rakstzīmju precizitāti, drukāšanas laikā punkti ir vairāk palielināti, un vidējās un zema ātruma iespiedmašīnas ir gandrīz 80 % vai vairāk. Un ielīmējiet. Tāpēc melnajā attēla tumšās daļas versijā jāapgūst divas būtiskās iezīmes: viena ir tumšās daļas melnā versija, kurai jābūt apzināti atvērtai; otrais ir tas, ka melno daudzumu nevar iestatīt pārāk dziļi, labākais ir 70% ± 5%, lai to varētu izvilkt no melnā teksta ārpus attēla, lai melnās rakstzīmes drukāšanas laikā varētu izdrukāt dziļi, un attēla tumsa var saglabāt līmeni.

(5) Pievērsiet uzmanību atšķirībai starp objekta melnajiem un melnajiem objektiem. Īpašās ēnas melnā ēna nevar būt dziļa. Lai saglabātu līmeni, melnā objekta melnā versija var būt dziļāka, un vietējā melnā krāsa var sasniegt aptuveni 80%, padarot melno objektu dziļu. . Daudzi operatori bieži izturas pret objekta melno objektu kā melnu objektu un melnā versija ir dziļi, kas rada drukātā produkta tumšo un tumšo.

10. Sejas ādas krāsas apstrāde

Sejas ādas krāsa ir visgrūtākais paņēmiens, kā tikt galā ar reprodukcijas procesu. Tā kā ādas krāsa ir jutīgākā, pazīstamākā, pamanāmākā, pat ja drukātā produkta ādas krāsa ir nedaudz krāsota, tā būs nepatīkama. Tāpēc, risinot ar sejas ādas krāsu krāsu, ir plāksnes izgatavošanas un drukāšanas tehnoloģijas vainags, ko veic plātņu izgatavošanas uzņēmums un elektriskais apakškrāsas personāls.

Šobrīd ir divu veidu portretu rokraksti gravēšanas iesaiņojuma produktiem: viens ir maza izmēra karikatūras portrets un iepakota produkta reklāmas portrets; otrais veids ir liela izmēra plakāts, kalendārs un citas tuvplāna fotogrāfijas, kas ir apstrādātas ar pusi garu fotogrāfiju. Galvenie elementi ir šādi:

(1) Karikatūras un reklāmas portreta foto apstrādes pamati:

1 vadošās idejas. A. Vispirms tiek uzsvērta ādas krāsas vispārējā ietekme, lai ādas krāsas tonis būtu precīzs, lai tas atbilstu rakstzīmes ādas krāsas raksturlielumiem, un tam ir nepieciešams tikai panākt, lai tiktu ievērota krāsas, ko nodrošina klients, krāsu efektam, un tai nav jāuzsver sejas ādas krāsas dažādu daļu krāsu maiņa; Uzsveriet, ka ādas krāsa ir piesātināta un spilgta, tas ir, no vienas puses, Y un M galvenās krāsu versijas piesātinājums ir robežās no 10% līdz 35%. No otras puses, pretējās krāsas C versijai jābūt precīzai, parasti ne zemākai par 20% no M krāsu versijas. C krāsa, kas izceļ vispārējo gaišo un spilgto seju, atsvaidzinošu un patīkamu vizuālo efektu. Ja vēlaties ievietot nelielu C versijas versiju, kuru var pārsūtīt, Y un M krāsām ir jāsasniedz punktu vērtību attiecība, kas var nomākt C krāsu versiju.

2 apstrādes pamatelementi. A. Augstas spīduma ādas krāsa jānošķir no ļoti augstas gaismas un baltā papīra. Y un M galveno krāsu plākšņu minimālais punktu izmērs ir jāpielāgo minimālajam punktam, kuru pārsniedzot drukāšanu var pārsūtīt, parasti vismaz 8% līdz 10%, lai spīdīga ādas krāsa būtu pilna, un otrais ir radīt apstākļus mazu punktu drukāšanai. . B. Tumšas ādas krāsa, ja Y, M galvenā krāsu versija pārsniedz 80%, tad korekcija jākontrolē zem 80%, tad korekcija jākontrolē zem 80%, lai to atdalītu no sarkanā lauka laukā. Tā kā viens ir vairāk nekā 80% no gruntēšanas punktiem, tie izvēršas taisnā līnijā; otrais ir tas, ka vairumam disku tagad ir tumšas sejas korekcijas, kakla ēnas, nāsis un tumšas ausu daļas ir ļoti sarkanīgas, Y un M krāsas ir virs 85%, un dažas pat sasniedz aptuveni 90% un C krāsa ir aptuveni ļoti mazs, tikai 5% ~ 10%, nevar turēt Y, M krāsu, kā rezultātā šīs ādas krāsas daļas drukātas daļas ir ļoti sarkanīgas. Tāpēc uz Y, M galveno krāsu, īpaši M krāsu versiju, izmantojiet laso rīku, lai atdalītu sarkanīgās daļas atsevišķi, pielāgotu gaismu līdz 75% ~ 78% un padziļinātu C versiju līdz aptuveni 25%. Tas padara tumšās daļas tumsu mierīgu un stabilu un rada labvēlīgus apstākļus sarkanās kājas drukāšanai. C. Pielāgojiet ādas toni ar vislabāko vizuālo spilgtumu. Ādas krāsa lielākajā daļā disku ir ļoti liela un viļņota, dažas ekspozīcijas pārejas, un ādas tonis ir vājš, kas ir jāpielāgo dziļāk. Daži ir nepietiekami eksponēti, un ādas krāsa ir tumša un tumša. Tas ir jāpielāgo, lai samazinātu vieglumu. Tai jābūt tuvu labākajam vizuālajam spilgtumam, nodrošinot ērtu un patīkamu vizuālo efektu.

(2) Portretu, kalendāru un citu portretu apstrāde:

Šāda veida portretu fotografēšana ir augstas klases produkts gravēšanas plāksnes izgatavošanā. Tai pilnībā jāizmanto augsto tehnoloģiju grīdlīstes tehnoloģiju un mākslas kombinācija smalkai apstrādei un mākslinieciskai apstrādei.

1 vadošās idejas. "Tam vajadzētu būt balstītam uz cerību uz ādas krāsu un perfektu faktiskās ādas krāsas, oriģinālās ādas krāsas un vēlamās ādas krāsas reproducēšanu." Uzsverot portretu reproducēšanu, ir nepieciešams atveidot cilvēka ādas krāsas spilgto raksturu un izteikt cilvēka vēlamo ādas krāsas efektu. Ir nepieciešams izcelt fotogrāfijas mākslas iezīmes, atveidot saikni starp gaismu, materiālu un ēnu, un atbilstoši sejas struktūrai un krāsai. Gaismas un ēnu izmaiņu likums, kas parāda sejas trīsdimensiju sajūtu un saikni starp aukstu un siltu.

2 Apgūt sejas priekšmeta krāsu izpausmes likumu. Sejas ādas krāsu nevar saprast kā vienkāršu dažādu krāsu mīkstumu, bet ir atšķirīgas atšķirības starp dažādām daļām, parasti ar pieciem tonālajiem krāsu toņiem.

A. Izcelt krāsu: jābūt tuvu gaismas avota krāsai, parasti neitrālai baltai spilgtai krāsai;

B. Iekšējā krāsa: pati parastākā ādas krāsa;

C. Vidēja krāsa: ēnu krustojumā gaisma pakāpeniski pāriet tumšās daļas vidusdaļā, un nokrāsu parasti uzlabo dabiskā krāsa, un izbalējis ēnas krāsa ir arī pati ādas krāsa. .

D. Ēnu krāsa: tā atrodas visā tumšajā pusē, un gaismā, ko atspoguļo apkārtējās krāsas krāsa, ir vislielākā, un krāsa ir auksta.

E. Atstarojošā krāsa: krāsa atrodas ēnā, un to ietekmē blakus esošā objekta atstarotā gaisma.

Augstāk minēto piecu toņu krāsu maiņa ir krāsas pamatlikums, lai izteiktu sejas trīsdimensiju. Šis likums mums sniedz šādus četrus punktus:

(A) Spilgtuma krāsa ir ādas krāsa un gaismas avota krāsa;

(B) Krāsas krāsa ir ādas krāsa un apkārtējā krāsa;

(C) atstarojošā krāsa ir ādas krāsa un blakus esošā atstarojuma krāsa;

(D) Patiesā ādas krāsa ir izteikta pēc iekšējās krāsas un vidējās krāsas.

Kopumā visu sejas redzamo krāsu līmeni izraisa gaisma atbilstoši dažādām sejas formām. Kopējā krāsu maiņa ir ļoti zinātniska.

3. Apgūt krāsu maiņas likumu, ko rada trīs galvenās sejas daļas.

A. pieres daļa. Piere ir daļa no redzamās sejas. Tā ir daļa no sejas ar lielu platību. Tā kā tas ir redzams, gaisma ir gaišāka un pieres muskuļi ir mazāk, tāpēc tās krāsa ir nedaudz dzeltenīga un gaiši dzeltena.

B. vaigu daļa. Vaiga ir lielākā teritorijas daļa, un struktūra ir sarežģīta. Tā kā muskuļi šeit ir pilni un muskuļi ir pārklāti ar kapilāriem, krāsa ir daudz rožāka un pilna.

C. augšup un lejup pa daļu. Daļa augšējā žokļa ir tāda pati kā miesas krāsas sistēma, jo tā ir mazāka par pieres un vaigiem, un tā atrodas sejas apakšējā daļā. Krāsa ir tumša, kas ir ādas krāsas un vidējās krāsas daļas raksturīgā krāsa.

Vispārējā proporcionālā attiecība starp Y un M krāsu plāksnes punktu vērtību konfigurācijām iepriekš minētajās trijās sejas daļās (sk. 2. tabulu).

Priekšpuse Nominālvērtība Zemāks daudzums

Y 30% 35% 30%

M 25% 40% 30%

Protams, tas attiecas uz konkrētas personas konfigurācijas attiecībām noteiktā vidē un pēc tam konfigurē atbilstošu C krāsu maiņu, lai iegūtu daudzveidīgāku ādas krāsu.

Vispārējā skaistums, bērnu ādas krāsa.

(A) Krūšu daļa Y> M, 2% ~ 3%, individuāla rozā mazuļa ādas krāsa un balta, var būt arī M> Y;

(B) sejas paralīzes daļa, M> Y5% ~ 15%, tādējādi pilnībā izsakot divu sarkano vaigu skaistumu.

(C) Apakšējā daļa, Y un M izkārtojuma attiecība būtībā ir vienāda.

Kopumā, saskaņā ar krāsu izmaiņām, ko rada sejas trīs galvenās daļas, proporcionālā attiecība starp Y un M krāsu versijām būtībā ir šis likums, kas ir stabils. Attiecībā uz īpašajām vērtībām nosaka rakstzīmju īpašības un oriģināla krāsu blīvumu. Un iestatiet.

4 apgūt likumu par kontrastu starp trijām sejas galvenajām krāsām ar augstu gaismas toni. Viena no galvenajām tehnoloģijām, kas nodrošina augstas kvalitātes ādas krāsas krāsas veidošanos, ir sejas augstās gaismas toņa trīs galveno krāsu versiju kontrasta stipruma apguve. Saskaņā ar sejas gaismas un krāsu maiņas likumu trīs galveno krāsu versiju kontrastes stiprums ir:

A. Y krāsai ir vislielākais kontrasts. Tāpēc ir nepieciešams pielāgot Y krāsas kontrastu un izmantot Y krāsu, lai izteiktu augstās gaismas tona hierarhisko struktūru un krāsu maiņu. Parasti Y krāsu versijai ir rupjāks graudu izmērs, un tā kā Y krāsa ir vāja krāsu vērtībā, to papildina delikāta sarkana krāsa, tāpēc nav ietekmes.

B. C krāsas kontrasts ir vājākais, un smalka sejas ādas krāsas apstrāde, augsts gaismas tonis, liek minimālajam punktu vērtībai, ko var pārnest, drukājot, jo saskaņā ar krāsu gaismas principu, jo spēcīgāka ir gaisma, aukstāka krāsa un zilā violeta krāsa. Tāpēc C krāsa tiek izmantota, lai izteiktu augstas gaismas toni, kas ādas skaistumam piešķir skaistumu.

C. M krāsas spilgtums, kontrasts ir starp Y un C, augstā gaismas līmeņa kontrasts ir vājāks par Y krāsu, un krāsa ir spēcīgāka par C krāsu. M krāsu versijas apstrādei jābūt bagātīgai ar slāņiem, mīksti koordinētiem un smalkiem graudiem.

Tipisks gravīras rakstzīmju krāsu tonis augsts tonis trīs primāro krāsu punktu vērtība ir konfigurēta kā Y10%, M12%, C5% vai Y13%, M15%, C6%.

Prakse ir pierādījusi, ka augstais gaismas tonis, kas tiek apstrādāts saskaņā ar iepriekš minēto trīs galveno krāsu kontrastu, ir ārkārtīgi aizraujošs un patīkams.

Piektkārt, vērtējot elektrogrammas kvalitāti un krāsu

No ekrāna, digitālajiem pierādījumiem, gravēšanas tintes pierādījumiem un drukātiem produktu paraugiem varat analizēt un novērtēt elektrisko rezultātu un krāsu kvalitāti no 10 aspektiem.

1. Pirmkārt, no ekrāna kopējās krāsas tonis, vai tas atbilst klienta parauga krāsu tonim, dažādu objektu nokrāsojums nav pareizs, piesātinājums nav augsts, un krāsu nav.

2. Galvenās attēla daļas krāsa, īpaši personas krāsa, atbilst objektīva objekta patiesajai krāsai un cilvēku vēlamajai krāsai un klienta pieprasītajai krāsai. Vai tas izceļ produkta īpašības un uzsver krāsas piesātinājumu.

3. Objekta vidū ir tumšās augstās zonas pamatkrāsas, kas ir bagāta ar līmeņiem, neatkarīgi no tā, vai ir izlīdzināšanas parādība, izceltā zona un gaišās zonas gaismas krāsas pamata krāsa ir pilna? Nav miera un vieglas sajūtas zuduma.

4. Kāda ir spilgta krāsa? Vai tas ir skaisti? Vai tas ir piesātināts? Vai ir tumsas un vecuma sajūta?

5. Vai elektrisko detaļu kartes vēja punkta gradācijas kontrasts atbilst gravēšanas drukas procesa prasībām, vai pastāv parādība, ka kontrasts ir pārāk liels vai pārāk plakans. Tas ir, vai slāņainajam baltajam slānim ir nepieciešama slāņaina struktūra, vai ir zudums vai līdzenums. Vai OPP plēves drukāšanas minimālā punktu vērtība ir lielāka par 5% ~ 7%, un vai tā ir tālu no spīdīga un balta papīra? Vai tumšā toņa daļai ir līmenis, vai pastāv izlīdzināšanas parādība? Vai C versijas maksimālā punktu vērtība tumšās regulēšanas dziļākajā daļā ir 90% ~ 93%? Vai cilvēka tumšā miesa ir sarkana? To kontrolē 80% vai mazāk un vai tā ir atdalīta no dziļās sākotnējās krāsas laukā.

6. Vai attēla galvenās daļas krāsu līmenis ir bagāts? Vai krāsu blīvums ir iestatīts optimālā vizuālā spilgtuma diapazonā? Vai ir slims vai pārāk tumšs?

7. Objekta krāsa, iezīmējiet spilgtu, gaišu vai vidēju, vidēji līdz tumšu, lai izveidotu savienojumu dabiski? Vai tonis turpina pāreju? Neatkarīgi no tā, vai ir cieta mute vai nesadalītas un neapstrādātas daļiņas.

8. Vai baltā, pelēkā un melnā attēlā tiek atjaunota precīza krāsa ar krāsu vai bez tās un krāsu.

9. Attēla kontūra ir skaidra, tekstūra ir skaidra, un daļiņas ir labi.

10. Visbeidzot, ievērojiet visu attēlu, objekta attēls ir skaidrs, krāsa ir spilgta, slāņi ir atšķirīgi, tekstūra ir skaidra, daļiņas ir smalkas, sniedzot atsvaidzinošu un patīkamu spēcīgu krāsu apelāciju.