Kāds ir krāsu drukāšanas tonālais standarts

Kāds ir krāsu drukāšanas tonālais standarts

Vispārīgais bizness, kas veic publicitāti, ir spēt ļoti patiesi parādīt savus produktus klientiem, tad šajā laikā krāsu drukas dizaina krāsa ir ļoti svarīga, jo tagad nav sešdesmito un septiņdesmito gadu, tikai melnbaltā krāsā, pašreizējā sabiedrība ir ļoti aizraujoša, cilvēki arī veic brīnišķīgu dzīvi, tāpēc krāsu atbilstības standarts ir īpaši svarīgs. Krāsu drukas dizaina tonālie standarti drukāšanas dizainā trīs galvenās krāsas tintes krāsas ir sajauktas dažādās proporcijās, lai iegūtu vēlamo krāsu spektra nokrāsas vērtību. Triju galveno krāsu blīvums tintes uz drukas dizaina substrāta ir pareizs un līdzsvarots, un tam ir tieša saistība ar drukas dizaineru. Lai gan drukas dizaina operators var izmērīt un iestatīt tintes blīvumu tikai ierobežotā diapazonā, šie blīvuma diapazoni var palīdzēt drukātajam dizainerim iegūt plašu pārnēsāšanas tintes krāsu diapazonu neatkarīgi no tā, vai tinte ir caurspīdīga, vai substrāts ir tīrs balts. Šos blīvuma diapazonus var viegli atrast drukas dizainā dažādās attiecīgajās publikācijās: tie ir aprakstīti pirmajos un SWOP standartos. Tintes blīvuma diapazonu drukas dizainā saskaņā ar vadlīnijām var izmantot jebkuram tintes pārsniegšanas pasūtījumam, ti, YMC, YCM, CMY, CYM, MCY vai MYC. Bet vai katra drukas dizaina secība rada vienādu krāsu? Nav īsti. Pat tad, ja cietā blīvums tiek kontrolēts ar absolūtu vērtību, katra drukas dizaina pārprogā secība radīs dažādas sarkanas, zaļās un zilas krāsas, jo katra drukas dizaina tintes formulējumam ir atšķirīgas īpašības, piemēram, tintes necaurredzamība, kas ietekmē necaurlaidību. Tāpēc tintes sausās plēves slāņa virsma, kas tiek iespiesta vispirms (drukāšanas dizains), ietekmēs mitrās tintes saķeri, kas tiek iespiesta vēlāk (drukas dizains), saķerēšanas īpašības. Dzeltenajiem pigmentiem ir slikts pārklājums, savukārt fuksīna un ciāna pigmenti ir labs pārklājums. Tomēr dzeltenās pigmenta tintes virsmas enerģija ir augsta. Pirmais krāsu pārvaldības solis drukas dizainā ir noteikt labāko tintes pārsniegšanas pasūtījumu un blīvuma līdzsvaru, kas nodrošina augstu krāsu atveidošanas diapazonu. GATF asociācija pirms daudziem gadiem izstrādāja vienkāršu krāsu sešstūra krāsu karti, lai vizualizētu dažādu krāsu attiecību. Blīvuma mērītājs var parādīt krāsu kvalitāti, izmērot nokrāsas novirzi, pelēktoņu un pārpruzto krāsu, un salīdzinot to ar trim primārajām krāsām. Piemēram, sešstūra krāsu kartē trīs stūri, kas nesakrīt savā starpā, ir trīs ideālās tintes (YMC) trīs galvenās krāsas, pārējie trīs stūri ir pārprrukātas kompozītmateriālu krāsas (RGB), un sešstūra centrs ir neitrāla krāsa (balta vai melna). Jo spēcīgāka ir tinte, jo tuvāk tā ir stūriem un tālāk no neitrālām krāsām. Kad faktiskā drukas dizaina procesa krāsas un saliktās krāsas tiek sadalītas sešstūra krāsu kartē, tiek atklāta CMY un RGB krāsu blīvuma, krāsu atšķirības un pelēkās krāsas vērtības. Tā kā tinte nav pārāk ideāla, izkliedētie sešstūri (pārkāpumi) nebūs tāda paša izmēra kā visa ideālā sešstūra krāsu karte, bet to var izmantot kā optimizētu izdruku. Tāpēc GAFT metodi var izmantot, lai parādītu drukas dizaina trīs galvenās krāsas un salikto krāsu informāciju, izmantojot neregulāru sešstūra sadalījumu, lai iegūtu vislabāko blīvumu un pārprogam. Izmērot krāsu pārklājuma laukuma lielumu, visas tintes krāsu veiktspēja un drukas dizaina krāsu kontrasta stiprums, protams, ir lielāks, jo lielāks, jo labāk. Citas blīvuma vērtības var sadalīt arī kā daļa no drukas dizaina mērījumu secības, piemēram, 25% punktu, 505 punktu un 755 punktu blīvuma vērtības krāsai. Ja šo citu tonālo vērtību sadalījums ir koncentrēts, tas nozīmē, ka drukas dizains tiek kontrolēts, un, pretēji, ja sadalījums nav koncentrēts, tas nozīmē, ka drukas dizains nav kontrolēts un jāveic nepieciešamie pielāgojumi.