Diskusija par Art Micro-spray kaligrāfijas darbu apstrādes metodi
Mēs esam liels poligrāfijas uzņēmums Shenzhen Ķīnā. Piedāvājam visas grāmatu publikācijas, cieto grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatiņu drukāšanu, grāmatu iespiešanu, bukletu drukāšanu, iepakojuma kasti, kalendārus, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatu, uzlīmes, visus dažāda veida papīra krāsu drukas produkti, spēļu karte un tā tālāk.
Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet vietni
http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-pasts: info@joyful-printing.net
Es atceros, ka dārgumu atlases aktivitātē dārgumu turētājs uzņēma fanu grupu un lūdza ekspertu novērtējumu. Pēc ekspertu redzēšanas, eksperti teica, ka fanu grupa bija pilnīga, krāsa bija vienkārša, un bija slavenības, ja tā būtu taisnība, tai vajadzētu būt vērtīgai, bet tas ir tikai moderns augsts imitācija, kopēts ar mikro-aerosolu tehnoloģijas. Ir vēl viens piemērs. Apmeklējot dažas dekoratīvās glezniecības galerijas, es redzēju ļoti skaistas eļļas gleznas. Cena parasti bija no 3000 līdz 5000 juaņiem. Īpašnieks uzsvēra, ka tie visi ir gleznotāja tīri roku apgleznoti darbi, bet pārejas krāsai no attēla un dažās vietējās detaļās drīzāk būtu jāapstrādā ar mikropursu, nevis tikai ar roku apgleznots darbs. Pēc galaprodukta iespiešanas uz audekla tekstūra ir mākslīgi suka, lai reprodukcijai būtu trīsdimensiju un citas eļļas glezniecības īpašības. Mākslīgā kombinācija ir arī populārāks mākslas mikro-strūklas tehnoloģijas veids, kā rīkoties ar eļļas gleznām. Ir redzams, ka mākslas mikrokrāsošanas tehnoloģijas un augstas izšķirtspējas mikrosprausmas mākslas reprodukcijas ienāk cilvēku dzīvē.
Mākslas reprodukcijas jomā, salīdzinot ar ūdenszīmēm, kas balstītas uz koksni, un jura drukāšanai, mākslas mikro-aerosolam ir savas būtiskas priekšrocības, kas galvenokārt atspoguļojas trīs zemu izmaksu, augstas efektivitātes un plaša krāsu gamma aspektos, kas vairāk veicina reklāmu kultūras un mākslas uzņēmumu. Un talantu audzēšana. Bet, no otras puses, ar ūdenszīmēm un trafaretēm, kas izgatavotas no koka, jo īpaši ar ūdenszīmēm, kuru pamatā ir koksne, tiek izmantotas daudzas tradicionālās tehnoloģijas un darbaspēka izmaksas, lai padarītu to zināmu māksliniecisku kolekciju vērtību, un koka ūdenszīme galvenokārt izmanto tradicionālos materiālus un pigmentus. Tas ir arī nesalīdzināms ar mākslas mikropurpu.
Kaligrāfija ir svarīga mākslinieciskās reproducēšanas joma. Kad tiek vākta slavenā kaligrāfija, tās kopijas ir svarīgs sabiedrības aizvietotājs. Slavenākais kaligrāfijas reprodukcija vēsturē ir "Lanting Preface". Sākotnējie darbi tiek ierakstīti imperatora Taizonga Li Shimin kapā, un tagad muzeja kolekcijas ir kopijas, kas ir kopijas. Slavenākie ir Shenlong Ben un Tian. Kalendārā šīs divas versijas iegūst ancients, izmantojot dubultā āķa profilu. Mūsdienu cilvēkiem kaligrāfijas darbu reproducēšanai ir svarīga lietojuma vērtība. To var izmantot ne tikai dekorēšanai, novērtēšanai un kaligrāfijai, bet arī dažām reprodukcijām, ko atpazīst kaligrafs, divreiz kopējot un izdrukājot. vērtību.
Kopējot kaligrāfijas darbus, izmantojot mākslas mikro-strūklas tehniku, nepareizu metožu dēļ var rasties dažas problēmas, piemēram, krāsu nepareizība, nepietiekama definīcija un nepietiekama fona krāsu apstrāde. Atbildot uz šīm problēmām, visos replikācijas procesa posmos jāveic saprātīgi pasākumi, lai izvairītos no iepriekš minētajām problēmām. Kaligrāfijas darbu reproducēšanu var iedalīt četrās daļās: skenēšana, retušēšana, krāsošana un izvade. Turpmāk sniegts īss ievads par visu kaligrāfijas reproducēšanas procesu, piem., 1. zīmējumā izmantoto kaligrāfijas darbu.
1. solis: Skenēšana
Kaligrāfijas darbu skenēšana ir tāda pati kā gleznu skenēšana. Tas prasa augstas izšķirtspējas skenēšanu. Parasti to var iestatīt uz 400ppi, un skenēšanas izšķirtspējai nevajadzētu būt pārāk augstai. Tam nav daudz praktiskas nozīmes ārpus ierīces izejas jaudas. Izvēloties skeneri, to var izdarīt vienreiz, izmantojot bezkontakta skeneri, vai to var skenēt un pēc tam savienot ar plakanvirsmas skeneri. Ja jums ir daži lielformāta kaligrāfijas darbi, kas nav prasīgi, varat izmantot arī plaša formāta CIS skeneri. 1. attēlā norādītā kaligrāfija ir trīs pēdu loksne. Autors izmanto plakanvirsmas skeneri ar A3, CCD attēla sensoru un optisko izšķirtspēju 2400 dpi x 4800 dpi. Par galvenajiem izteiksmes paņēmieniem kaligrāfijas darbiem ar rīsu papīru un tinti virsmas papīri tiks ražoti, pateicoties rīsu papīra paplašināšanai un deformācijai pēc tintes krāsošanas, īpaši dažu kaligrāfijas darbu ilglaicīgai saglabāšanai, būs daži nopietni grumbas un bojājumi, lielākā daļa Ir labi skenēt pēc aizmugures, lai tas neietekmētu kaligrāfijas darbu teksta detaļas, bet arī palīdzētu vēlākai retušēšanai. Ja jūs neatļaujiet atpakaļ, varat skenēt tikai oriģinālu un pēc tam procesu.
2. solis: retušēšana un krāsošana
1. Puzzle. Pirms splicing, jums vispirms ir nepieciešams splicing, splicing un retušēšana galvenokārt tiek veikta Photoshop (turpmāk "PS"). To var manuāli izšūt PS, vai arī to var automātiski sašūt, izmantojot Photomerge spraudni. Manuālā šūšana prasa augstu PS pieredzi un darbības prasmes, un personālam ir vajadzīgs daudz laika un pūļu. Photomerge ir spraudnis, kas iebūvēts PS. Pieteikums ir ļoti vienkāršs, un šūšanas efekts ir labs. Kamēr blakus esošajiem viena attēla skenētajiem attēliem ir pārklājas teritorijas, vairumā gadījumu var panākt perfektu bezšuvju šūšanu. Tikai tad, kad skenēšana ir nepilnīga vai ir deformācijas gadījumā, rodas izšūšanas kļūdas. Photomerge spraudnis aprēķina tos pašus pikseļus četros atsevišķos attēlos un pēc tam automātiski izmanto masku, lai panāktu bezšuvju šūšanu.
2. Konvertējiet krāsu režīmu. Ir ļoti svarīgi pareizi pārveidot krāsu režīmu, kas tieši ietekmēs turpmākās retušēšanas un izejas kvalitāti. Skenētais attēls ir RGB režīmā, un to var pārveidot pēc CMYK režīma pārveidošanas. Kaligrāfijas darbiem vissvarīgākais ir radīt augstas kvalitātes melnu versiju. Tikai šādā veidā pēc drukāšanas un izvadīšanas gatavā krāsa būs tīra un dabiska bez krāsojuma. Tas attiecas arī uz ķīniešu gleznām. Radot melnu versiju, ir divi GCR un UCR veidi. GCR sauc arī par pelēko komponentu nomaiņu. Tā ir gara melna versija. UCR sauc arī par apakšējo krāsu noņemšanu. Tā ir īsa melna versija. Kaligrāfijas darbiem, jo krāsa ir melna, izņemot zīmogu, mēs izvēlamies pielāgoto GCR veidu melnās versijas ģenerēšanai, soļi ir šādi:
Atveriet "Rediģēt" - "Krāsu iestatījumi", "CMYK" opcijā noklikšķiniet uz "Pielāgota CMYK"; sadaļā "Pielāgota CMYK" noklikšķiniet uz opcijas "Krāsu atdalīšanas opcijas" - "GCR" - "Melnās versijas ģenerēšana". Maksimālā vērtība ". Pēc maksimālās vērtības izvēles, ģenerējot melno versiju, sistēma pārvērš visu krāsu vērtības RGB krāsā, kas var sasniegt neitrālu pelēku līdz K vērtībai CMYK, tādējādi maksimāli palielinot melno krāsu. Ja tintes krāsošana ir atdalīta ar krāsu, ir nepieciešams izvēlēties "vidus" vai "vairāk" atbilstoši tintes krāsu stilam. "Maksimālā vērtība" ir piemērota tikai kaligrāfijas darbiem.
Mēs redzam, ka pelēkā skala grafikā ir kļuvusi par taisnu līniju ar 45 grādu leņķi, un CMY hromatogramma ir kļuvusi par taisnu līniju ar 0 grādu leņķi. Noklikšķinot uz "OK", varat pārslēgt krāsu režīmu. Pēc skenētā attēla konvertēšanas CMYK režīmā, pārbaudot četru krāsu kanālu, mēs atklāsim, ka sākotnējā attēla krāsa pamatā tiek pārveidota par K versiju, izņemot to, ka C versijai ir maza krāsu vērtība. Darbojoties ar kaligrāfijas darbiem un ķīniešu tintes gleznām, melnā versija ir visa Bone Ma Jinglin Zeng Qi Shandong mediju profesionālās augstskolas aina, kas kontrolē visa attēla blīvuma kontrastu un krāsu stabilitāti. Ja melnā versija tiek apstrādāta pareizi, kopēšanas efekts būs ļoti labi, tas arī atspoguļo kaligrāfijas un ķīniešu glezniecības stilu.
3. Retušēšana. Pirms retušēšanas vispirms izvelciet zīmoga daļas krāsu vērtību, jo retušēšanas procesā melnā teksta krāsu vērtības prioritāte tiks ietekmēta zīmoga krāsā, un zīmoga krāsas vērtība ir jāveic atsevišķi pēc visas kaligrāfijas krāsas ir pabeigta. Atjaunot. Šim darbam izvilktās plombas krāsas vērtība pēc aprēķināšanas ir M85Y60K30. Atveriet melno kanālu, noregulējiet krāsu gradāciju un no jauna definējiet melnbalto lauku vērtības “Ievades līmenī”, lai teksta daļa būtībā sasniegtu K100 un baltā fona sasniedz K0. Šo efektu var panākt, arī izmantojot līknes rīku, veicot korekcijas. Pēc regulēšanas pabeigšanas vietējā tīrīšana notiek vietā, kur apakšējais pelni paliek melnajā kanālā. Ir vērts atzīmēt, ka korekcijas procesā ir nepieciešams saglabāt dažas detaļas, piemēram, sauso pildspalvu un balto, kaligrāfijā, kas var izteikt kaligrāfijas īpašības. Ja uzsvars uz melnbalto ir pārāk uzsvērts, tiks zaudēti daudzi detalizācijas līmeņi, un sākotnējā kaligrāfija tiks novirzīta. Pēc tam izmantojiet to pašu metodi, lai pielāgotu M kanālu. M kanāls saglabā zīmoga daļas krāsu vērtību un pielāgo krāsu gradāciju, lai no jauna definētu melnbalto lauku. Kad M kanāla pielāgošana ir pabeigta, nospiediet taustiņu Ctrl, lai noklikšķinātu uz M kanāla, un pēc tam noņemiet atzīmi no tā. Tādējādi tiks iegūts visu zīmogu pikseļu informācija visā darbībā, izveidots jauns slānis un pirms retušēšanas aizpildīšanas izvilksiet krāsu vērtības. Izvēlieties kaligrāfijas darba slāni un aizpildiet C, M un Y kanālus ar baltu.
3. solis: izeja
Pēc regulēšanas un retušēšanas pabeigšanas to var izdrukāt un izdrukāt. Kaligrāfijas darbiem jūs varat izmantot pārklājumu ar speciālu audu papīru, vai arī varat izmantot koronēšanas procedūru. Pārklāta rīsu papīra virsmai ir pārklājums, kas novērš tintes smērēšanos, kas var labāk izskaidrot kaligrāfijas insultu detaļas, bet pārklātā rīsa papīra virsmas struktūra un sajūta joprojām atšķiras no parastā rīsu papīra. Ja tā ir tintes apgleznošana, pateicoties augstajam krāsu un krāsu līmenim, varat izmantot tikai pārklātu rīsu papīru.
Izvēloties tinti, izmantojiet pretdraldēšanās pigmenta tinti. Lai gan krāsu tinte būs spilgtāka, tā izzudīs pēc ilgstošas iedarbības gaisā. Turklāt melnās tintes izvēlei ir divu veidu melnā un melnā krāsa. Lai iegūtu labākus rezultātus, kaligrāfijas darbiem, kas drukāti uz parastā rīsu papīra, ir jāizmanto neapstrādāta melna tinte.
Iepriekšminētā kaligrāfijas darbu mikropurškrāsošana ir tikai viena no daudzajām metodēm. Ja ir instalēta pilnīga krāsu pārvaldības sistēma no skenēšanas līdz izdrukai, krāsošanas un retušēšanas soļi tiks ievērojami samazināti neatkarīgi no ierīces. Un cik progresīvs process, cilvēka faktori vienmēr ir būtiski un būtiski, es ceru, ka iepriekš minētās metodes var izmantot atsauces un palīdzības sniegšanai attiecīgajiem praktiķiem.