Darba sākšana ar attēlu retušēšanu
Mēs esam liels poligrāfijas uzņēmums Shenzhen Ķīnā. Piedāvājam visas grāmatu publikācijas, cieto grāmatu drukāšanu, papīra grāmatu drukāšanu, papīra grāmatiņu iespiešanu, papīra grāmatu drukāšanu, grāmatu iespiešanu, bukletu drukāšanu, iepakojuma kasti, kalendārus, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatu, uzlīmes, visus dažāda veida papīra krāsu drukas produkti, spēļu karte un tā tālāk.
Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet vietni
http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-pasts: info@joyful-printing.net
Labs izdrukāts attēls sniedz sajūtu, ka tā ir ērta un dabiska, tāpat kā ainas ir redzamas un patiesas. Laba drukāšanas kopija ir balstīta uz labiem oriģināliem, bet lielākā daļa dienas vai ikdienas drukāšanā izmantoto gaismas vai foto oriģinālu bieži tiek objektīvi novirzīti, kad filma tiek uzņemta vides vai gaismas ierobežojumu dēļ. Šie krāsu mainīgie attēli ir ļoti atšķirīgi no mūsu ikdienas vizuālās pieredzes, piemēram, purpura ādas krāsas, zaļas debesis un tā tālāk. Ja jūs drukājat šos krāsu cast attēlus tieši bez apstrādes, efekts noteikti nav labs. Ir redzams, ka, tāpat kā oriģināls, bieži vien tā nav ideāla ārstēšana. Labs dizainers koriģēs krāsu attēlu, lai galīgie izdrukas rezultāti atbilstu cilvēka acs redzes paradumiem.
Attēla izskatīšana dabiski ir attēla retušēšanas pamatprincips. Tomēr tas ir vieglāk pateikt, nekā izdarīts. Ja jūs nesaprotat drukas principu, šo prasību bieži vien ir grūti sasniegt. Bieži tiek uzskatīts, ka daži nepieredzējušie dizaineri strādā ļoti rūpīgi Photoshop pirms ekrāna, un daudz laika domā, ka viņi saņems ideālu attēlu, bet drukāšanas rezultāts ir neapmierinošs, tas ir žēl.
Iemesls tam ir tas, ka dizainers paļaujas uz ekrāna efektu, lai noteiktu drukas krāsu. Gandrīz visiem ekrāniem ir sava krāsa, tikai jautājums par to, cik daudz. Aplūkojot to pašu fotogrāfiju ar dažādiem ekrāniem, bieži vien tas ir diezgan atšķirīgs. Turklāt ekrāns ir sava veida gaismas avots. Pēc ilga laika cilvēka acs radīs dabisku korekcijas efektu, pielāgojoties ekrāna krāsu, un krāsu novērtējums zaudēs objektivitāti, kā rezultātā rodas nekonsekventa krāsu korekcijas iedarbība. Tāpēc ekrāns nav ideāls instruments, lai spriestu par drukātajām krāsām.
Apgūt profesionālās krāsas labošanas prasmes, pirmkārt, ir izprast drukas principu, atpazīt punktu kombinācijas krāsu un zināt lasīšanas attēla punktus. Tādā veidā tas netiks sajaukts ar ekrānu, pat ja jūs mainīsiet cita ekrāna darbu, tas arī nodrošina tādu pašu un ideālu krāsu korekcijas efektu.
Pirms attēla rafinēšanas vispirms ir jālemj par pareizu krāsu. Sprieduma pamatā ir pelēks drukas līdzsvars. Daļa, kas ekrānā šķiet neitrāla, ja drukāts nav pelēks, tas nozīmē, ka tas ir daļējs krāsu attēls. Kā prognozēt rezultātu pirms attēla drukāšanas, paredzot, kāda krāsa būs neobjektīva, ir zināšanas, kas dizainerim ir jāapgūst. Šāda veida zināšanas, nav noslēpuma, ja vien jūs saprotat principu, kā arī praksi, jūs varat to iepazīt.
Teorētiski vienādus CMY (ciāna, fuksīna, dzeltenās) tintes daudzumus var samaisīt, lai iegūtu neitrālu pelēku. (Tas nozīmē, ka 50C + 50M + 50Y var radīt 50% pelēku). Tomēr reālās pasaules tintes ierobežo rūpnieciskās ražošanas apstākļi. CMY krāsu atveidošanas spēja nav vienāda. Starp tiem, fuksīna ir spēcīgākā krāsu atveidošanas jauda, un ciānam ir vājākā krāsu atveidošanas jauda. Tāpēc tāda pati CMY tinte netiks ražota. Neitrāls pelēks (būs sarkanīgi pelēks), lai iegūtu neitrālu pelēku, jums ir jāpalielina tintes (c) daudzums, kas ir pelēkā balansa (GreyBalance) pamatprincips.
Piemēram, lai ražotu 50% neitrālu pelnu, ciāna daudzums ir par 13% lielāks nekā fuksīna, un fuksīna un dzeltenās tintes daudzums var būt aptuveni vienāds. Ja rodas 30% neitrāla pelnu, tas ir 9% lielāks nekā fuksīna. . Dažādiem neitrālā pelnu, magenta un ciāna līmeņiem būs arī dažādi sajaukšanas koeficienti. Esiet īpaši uzmanīgi gaiši pelēkā krāsā, jo cilvēka acs ir visjutīgākā pret gaišo krāsu. Ciāna un fuksīna attiecību dažādos gadījumos var norādīt uz pievienoto tabulu. Ņemiet vērā, ka skaitļi šeit ir tikai atsauce. Faktiski, dažādi tintes zīmoli var padarīt noieta tirgus daļu 2% līdz 5%. Vislabāk ir salīdzināt ar drukas ražotāju. Tie nodrošina dažādas zaļās un magenta neitrālās pelēkas proporcijas jūsu atsaucei. Tas būs precīzāks, ja to vērtēsit.
Ar neitrāliem pelēkajiem dotajiem datiem tas ir līdzvērtīgs tam, ka tam ir atsauces krāsu lineāls, ir ērti novērtēt attēla krāsu. Vienkārši noskaidrojiet neitrālajai pelēkajai attēla daļai un izmantojiet krāsu pārbaudes rīku, lai parādītu punktu proporciju Photoshop. Ja aprēķinātais nolasījums atbilst standartam, var secināt, ka attēlam nav krāsas, jo pretējā gadījumā tas būs balstīts uz pārsniegumu vai standarts ir zemāks par standartu, un attēls tiek izlabots.
Bildes, kas izskatās dabiski, bieži vien rada dizainera rūpīga apstrāde. Daži krāsu meistari var pat izlabot krāsu attēlus ar melnbaltiem ekrāniem. Mācoties uzlabot krāsu, ir ļoti svarīgi saprast pareizo koncepciju. Drukas pelēko līdzsvaru attiecību apguve ir krāsošanas pamatdarbs.
Ja darbinieks vēlas darīt kaut ko labu, viņam vispirms ir jāpielāgo viņa rīki. Tā kā mūsu izgatavotie krāsu attēli beidzot tiek parādīti drukātā veidā, krāsu drukas procesa principi, iezīmes un ierobežojumi ir ļoti svarīgi, lai iegūtu augstas kvalitātes attēlus. Bez šīm zināšanām tā ir kā burāšana bez kompasa. Viss ir atkarīgs no guessing, ir iespējams sasniegt galamērķi, un tas nekad nevar sasniegt.
Mūsdienās populārā ofseta drukāšanas tehnoloģija galvenokārt izpaužas krāsās pēc punktu formas un izkārtojuma. Parastās punktu formas ir punkti, kvadrāti un eliptisks punkts, un punktu skaits ir izteikts procentos. Kopumā minimālais punkts, kas drukāts uz četru krāsu ofseta preses, ir 2% un maksimālais - 85%. Šie skaitļi atspoguļo tintes pārklājuma daļu vienā dotajā zonā. Kāpēc maksimālais laukuma laukums nav 100%, kas ir atkarīgs no drukātā punkta izmēra, un to ietekmē divi citi faktori. Pirmais faktors ir tintes kopējais daudzums pie drukas punkta (ti, cik daudz četru krāsu tinti var absorbēt uz laukuma vienību). Otrais faktors ir "dotgain". Pārmērīga tintes piegāde padara papīru pārāk mitru, radot problēmas ražošanā, piemēram, ietekmējot reģistrāciju papīra deformācijas dēļ. Kopumā četrkrāsu drukāšanas kopējais apjoms nav lielāks par 350%, tāpēc atsevišķo drukāšanas punktu maksimālā vērtība nav lielāka par 85%.
Punktu palielināšanas vērtība ir tintes īpašību, drukas spiediena un papīra tintes pieņemšanas spējas mijiedarbības rezultāts. Starp tiem ir izšķirošāki drukāšanas un papīra faktori. Kopumā lielā spīduma papīram ir mazs dotgain (apmēram 15% līdz 20%), un avīžpapīra dotgain var būt ļoti liels (apmēram 25% līdz 35%), tāpēc to pašu filmu komplektu izmanto, lai padarītu cinka plāksne, un tiek izdrukāti dažādi papīri. Krāsu efekti var būt ļoti atšķirīgi. Salīdzinoši drukāšanas spiediens ir mainīgais lielums, ko drukas rūpnīca var apgūt. Daži drukāšanas uzņēmumi pat nosaka katra drukas iekārtas vidējo punktu pieaugumu normālos ražošanas kvalitātes kontroles apstākļos. Tā kā dotgain daudzums ietekmē attēla galīgo krāsu efektu, tas ir mainīgais, kas mums jāņem vērā, veicot attēla retušēšanu.
Pirms attēla retušēšanas parasti ir pārskatīšanas solis, kas nozīmē, vai attēla līmenis pēc skenēšanas ir normāls. Lielāko daļu attēlu var iedalīt divās daļās: gaišo daļu (vieglo daļu), vidējo daļu un tumšo daļu (tumšo daļu). Šī attēla daļa ir visa attēla gaišais un tumšais līmenis. Iesācēju un krāsu korekcijas problēma ir pievērst pārāk lielu uzmanību krāsai un ignorēt līmeni. Faktiski, vai attēls ir izteiksmīgs vai nē, līmenis bieži ir galvenais faktors.
Lai apgūtu līmeņa izmaiņas, jums jāsāk ar gaišajām un tumšajām daļām. Gaismas pozīcija ir mazākā daļa no CMYK dotās kopējās vērtības attēlā, un tumšais bits ir lielākā daļa no CMYK dotās kopējās vērtības. Šīs divas vietas ir attēla līmeņa sākuma un beigu punkti. Lai viegli saprastu, jūs varat iedomāties attēlu kā telpu. Gaismas stāvoklis ir gaismas avots telpā. Ja gaismas avots ir spilgts, visa māja tiks spilgtāka. Ja gaismas avots ir tumšs, visa māja būs pelēkota; ja gaismas avots ir nobīdīts pret zilo krāsu, tad katrai mājas daļai būs arī zils nokrāsojums. Tāpēc, vai gaismas stāvokļa punktu vērtība ir pareiza, nosaka visa attēla līmeni un krāsu. Kopējā foto pozīcijas vērtība ir 5C3M3Y vai 4C2M2Y. Ja gaismas stāvoklis atšķiras no šīm vērtībām, ir gandrīz pārliecināts, ka visa attēla līmenis un nokrāsojums ir jālabo.
Tāpat, ja tumšā punkta vērtība ir nepareiza, visa attēla veiktspēja tiks ievērojami samazināta. Ja tumšā pozīcija ir iestatīta pārāk dziļi (vērtība ir pārāk liela), tumšās daļas detaļas netiks izteiktas, un tas kļūs melns. Ja tumšā pozīcija nav pietiekama, melnā krāsa kļūs pelēka, un tā izskatīsies nedabiska un nereāla. .
Pareizās gaismas pozīcijas un tumšās pozīcijas izvēle ir pamats, lai pilnībā izmantotu attēla ekspresīvo spēku. Izprotot nozīmi aiz gaismas stāvokļa un tumšās pozīcijas vērtības, neatkarīgi no tā, kādu attēlu jūs sastopat, kāda veida ekrānu jūs varat izbaudīt. Augstas kvalitātes krāsu attēli.