Attēlu apstrādes pirms iespiešanas ietekme uz iespieddarbu kvalitāti (1)
Mēs esam liela poligrāfijas kompānija Shenzhen Ķīnā. Mēs piedāvājam visas grāmatu publikācijas, grāmatu iespieddarbu drukāšana, papīra grāmatu drukāšana, iespiestās drukas grāmatas, papīra grāmatu drukāšana, seglu drukāšanas grāmatu drukāšana, bukletu drukāšana, iepakojuma kaste, kalendāri, visu veidu PVC, produktu brošūras, piezīmes, bērnu grāmatas, uzlīmes, visas veidu īpašu papīra krāsu poligrāfijas produktus, spēļu kārti un tā tālāk.
Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, apmeklējiet
http://www.joyful-printing.com. Tikai ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-pasts: info@joyful-printing.net
Pirmkārt, iemesls, kādēļ izdrukātais attēls ir jāpārstrādā
Poligrāfijas nozare ir kļuvusi par ļoti plaši izmantotu nozari. Faktiski drukāšana var tikt veikta, izņemot ūdeni un gaisu, taču nav tik viegli panākt konsekvenci starp izdrukām un oriģināliem. Izmantojiet litogrāfisko ofseta drukāšanu, un daudzi no tā tehniskajiem ierobežojumiem nav radikāli mainījušies. Ofseta iespiešanas produktu problēmas ir daudzas neizbēgamas. Šīs problēmas ir jākoriģē pirmsapstrādes procesā, lai nodrošinātu apmierinošu drukāšanu. Produkti, šie ierobežojumi ietver šādus aspektus.
1. Drukātā materiāla krāsa un tonis ir diezgan atšķirīgs no oriģināla krāsas un toņa diapazona.
Pirmkārt, kompensācijas process nesaņem visas krāsas dabā, bet tikai daļu no krāsas, ko izraisa daudzi tintes, papīra un drukas procesa defekti drukāšanas procesā. Dzeltenajam, purpursarkanam, zilajam un melnam tintēm, kas faktiski tiek izmantotas drukāšanai, ir defekti krāsu atveidošanas diapazonā, un netiek sasniegta ideālā dzeltenā, purpura un zilā spektrālā absorbcijas līkne, tas ir, patiess krāsu izskats dabā nav sasniegts. Kā parādīts 1. attēlā veiktajā salīdzinājumā, tintes faktiskā absorbcijas līkne un ideālā absorbcijas līkne ir ļoti atšķirīgas, tas ir, tās ne tikai absorbē gaismu spektra apgabalā, kas vajadzētu absorbēt, bet arī absorbēt gaismu citā spektrālie reģioni, un tas ir kaitīgs. Absolūtais tiešais rezultāts ir tāds, ka tintes nokrāsa un piesātinājums ir tālu no ideālas trīs galvenās krāsas, un drukai ir jāizmanto tinte, lai izteiktu krāsu un līmeni. Tādēļ tintes krāsu atveidošanas darbība tieši ietekmē oriģināla kopijas precizitāti. Drukāšana ar primārajām krāsu tintēm ar "papildus" absorbciju nenovēršami rada "krāsu maiņu", kas lielā mērā saspiež krāsainās drukas vietas.
Šī tintes defekta cēlonis galvenokārt saistīts ar tādu faktoru ierobežojumiem kā pigmenti un ražošanas procesi. Salīdzinot 1. attēlu, dzeltenā tinte ir vismazākā "papildu" absorbcija, tāpēc vislabāk ir krāsu atveidošanas veiktspēja, otrajā ir dzeltenā krāsa, un zilā krāsā ir visskaidrākās krāsu atveidošanas veiktspēja.
Otrkārt, iespiesto materiālu izceltā daļa veidojas no papīra krāsas, tas ir, papīrs piedalās arī krāsu veidošanā. Tad, ja papīra baltums ir citādāks, tas ietekmēs attēla izcilās krāsas spilgtumu un piesātinājumu, kas ietekmēs attēla krāsu kontrastu. Tāpat tas ir saistīts ar papīra faktūru. Avīžpapīrs ir porains materiāls, un tinte viegli absorbē šķiedru, izraisot lielu gaismas izkliedi uz iespiestas virsmas, kas samazina drukas blīvumu, un melnajai zonai nav jābūt pietiekami melnai. Gluds, pārklāts ar ofseta papīrs, tinte ir adsorbēts uz virsmas, un gaisma ir izkliedēta ļoti maz, padarot tumšo toņu "tumšāku" un trūkst slāņu.
Turklāt drukā izmantotajai acu pielāgošanas metodei ir arī ietekme uz krāsu diapazonu. Plāksnīšu izgatavošanas un apdrukāšanas procesā izceļ un ēnas ir viegli polarizētas, tas ir, viegli pamanāmie elementi un ēnas.
Iepriekš minēto iemeslu dēļ iespieddarbiem un oriģinālajam attēlam ir gandrīz neiespējami sasniegt tādu pašu tonusa blīvuma diapazonu. Tāpēc blīvuma atbilstība starp oriģinālu un iespieddarbiem ir jākoriģē tā, lai drukātajam produktam būtu vislabākais kompromiss. 2. attēlā parādīta saikne starp toņu reproducēšanu starp oriģinālu un iespieddarbiem. 45 grādu diagonāles līnija attēlā attēlo ideālu druku, tas ir, oriģinālo blīvumu neietekmē nekāda kartēšana (tas ir, bez toņu saspiešanas). Kopēšanas metode. Šo situāciju gandrīz nav iespējams sasniegt pašreizējās ofseta drukāšanas metodēs. Normālos apstākļos oriģināla blīvums var sasniegt 3.0 vai lielāku, un drukāto materiālu blīvums var sasniegt tikai 1.8 vai 2.0, un blīvuma diapazons ir daudz mazāks nekā oriģināla blīvuma diapazons, tāpēc, kā iespiedmateriāli var būt faktiski atjauno oriģinālu vai kā to labāk atjaunot. Tas ir pašreizējā drukas procesa trūkums, un to var saspiest tikai. Citas divas replikācijas līknes attēlā atspoguļo pamata sakritības attiecības, kad blīvuma diapazona kompresija ir nepieciešama. Lineāra kompresija ir sava veida kompresijas metode, kas nav saprātīga no vizuālā efekta. Tas ir tonis, kuru nevar izdrukāt. Daļēji zaudēts (ti, signāla daļa ar blīvumu, kas lielāks par 1,8, ir pilnībā zaudēta), atstājot tikai iespiesto tonālo blīvumu diapazonu, kas acīmredzami ir nepamatots. Loka ir procesu kompresijas kopēšanas līkne, ko izmanto, lai palielinātu attēla vidējo līmeni. No vizuālā viedokļa šī procesa kompresijas līkne ir pamatota.
2. Attēla krāsu maiņas problēma drukāšanas laikā
Ja displejā tiek apstrādāti attēli, ja ekrāns ir labi kalibrēts, attēla krāsa var būt normāla, taču tas nenozīmē, ka pēc attēla drukāšanas krāsa ir vienāda. Tā kā ekrānā tiek izmantota krāsa un krāsa, lai iegūtu krāsu, krāsošanai tiek izmantota krāsu atņemšana, tāpēc krāsu atveidošana atšķiras. Patiesībā tintam, kas jāizmanto drukā, ir jābūt krāsu maiņas problēmai, tas ir, kā uztvert tintes pelēko līdzsvaru. Īsi sakot, pelēkais līdzsvars attiecas uz krāsu kombināciju, kas rada pelēku krāsu. Piemēram, RGB krāsu pievienošanas vietā, ja RGB trīs krāsas ar līdzīgu spilgtumu ir sajauktas, ģenerē pelēko krāsu, un sarkanā, zaļā un zilā krāsā ar spilgtuma vērtību 200 ir tāds pats kā 25% pelēkā krāsā. Pelēks šeit sauc arī par neitrālu pelēku, kas ir pelēks tonis bez krāsu komponentiem. Ja jūs sajaucat 210 sarkanu, 200 zaļu, 200 zilu, rezultāts ir pelēks ar siltāku (sarkanais elements). Izskatās, ka pelēks, faktiski sarkanīgi pelēks, vairs nav neitrāls pelēks. Šeit tiek izmantots krāsu gaisma. RGB krāsu pievienošanas telpā tikai trīs krāsas jāpievieno vienādās summās, lai iegūtu neitrālu pelēks. Tomēr, ievadot CMYK drukas lauku, situācija nav tik vienkārša. Tas pats dzeltenā, dzeltenā un zaļā krāsā nesniedz neitrālu pelēku. Viņi ražo gaišāku, duļķainu, brūngani pelēku, nevis īstu pelēku. Tas izskaidrojams ar nevēlamu krāsu gaismas absorbciju iepriekš aprakstītajā tintē (tintes spektrālā līkne nav ideāla), tas ir, no izmantotās tintes netīrības. Tintes faktiskajā CMYK telpā, lai iegūtu pelēko pelēko krāsu, nepieciešams palielināt zilās tintes daudzumu. Papildus zaļa pārējās divas krāsas ir tīrākas. Piemēram, sajauc 30% ciāna, 2l% purpura un 21% dzeltenā, lai iegūtu 30% neitrālu pelnu. Ja tas ir 30% zilā krāsā, 30% purpursarkana un 30% dzeltens, neitrāls pelēks, ko iegūst tumši dzeltenā krāsā, būs tumši brūns. 1. tabulā ir pelēkā balansa attiecības tabula tipiskai tintii. Dažiem tintes izstrādājumiem jauktas pelēkās krāsas CMY vērtība ir nemainīga, ti, noteiktas tintes pelēkā balansa attiecības vērtība ir nemainīga, lai mēs varētu izmērīt tintes pelēko līdzsvaru un pēc tam saskaņā ar balanss Attēls tiek labots tā, lai izdrukājamais attēls pēc korekcijas varētu pareizi atkārtot krāsas izskatu, tādējādi kompensējot tintes defektu. Tomēr jāatzīmē, ka dažādu tintes zīmolu tintes bilances dati atšķiras.
3. Dot palielināt problēmu
Ofseta druka izmanto spiedienu, lai pārnestu tinti. Kad tinte tiek pārnesta uz papīra virsmu zem spiediena, tādēļ, ka tādi faktori kā spiediens, rodas neliels palielinājums. Daļa no tintes tiek absorbēta papīra š iedrāsnēs, kā arī palielina dotveida formu. Tā kā punktu izmērs ir tieši saistīts ar toņu un nokrāsu, punktu palielinājums padarīs visu attēlu tumšāku. Acīmredzot iepriekš minēto iemeslu dēļ dažādiem printeriem un dažādiem kvalitatīviem dokumentiem tiks iegūti dažādi punktveida efekti. Turklāt dažāda lieluma punkti palielina punktu punktus nelineārās attiecībās. Papīra un tintes raksturlieluma palielināšanās punktveida izmērā parasti izpaužas eksponenciāli. Vēl jāatzīmē, ka grafiskā izlaides un drukāšanas procesā materiāla un aprīkojuma faktoru dēļ dot lielums palielinās.
Dotācijas pieaugums ir neizbēgams fenomens, jo tas ir saistīts ar īpašu faktoru drukāšanas procesā. Lai patiesi atveidotu oriģināla krāsu un līmeni, ir nepieciešams kompensēt dot guvuma ietekmi pirmspieprasīšanas procesā. Šo kompensācijas procesu var pielietot tieši grafiskās apstrādes laikā, vai arī kompensācijas funkciju var pievienot failam vispirms apstrādes laikā un pēc tam kompensē drukāšanas un fotografēšanas procesā.
Papildus iepriekš minētajiem aspektiem ir tādas problēmas kā kopējā tintes daudzuma un drukāšanas reģistrācijas kontrole.
Teorētiski CMY pigmentu trīs primārās krāsas var atjaunot vēlamo krāsu. Tomēr faktiskajā drukā K ir jāpievieno obligāti. Iemesls ir dažāds, tāpēc es tos šeit neatkārtojušu. Tomēr, drukājot ar CMYK tinti, tumši apgabalā uzkrājas daudzi tintes, un tiks sasniegts melns izskats. Kad, piemēram, grāmatu un žurnālu vāks, tikai K ir tālu no melna, bieži vien ir nepieciešams izmantot C50M50Y50K50 vai pat C100M100Y100K100, kas ir vismaz 200% vai pat 400% tintes uzkrāšanās. Tā kā dažādi substrāti saglabā krāsas atšķirīgi (piemēram, avīžpapīrs saglabā tinti daudz mazāk nekā augstas kvalitātes pārklāts papīrs), ja netiek veikti pasākumi, lai kontrolētu tintes daudzumu, tumšās vietas tiks ielīmētas un tumšs līmenis tiks zaudēts. . Tāpēc ir jānosaka kopējais tintes daudzums pirmsdrukas attēlu apstrādē.
Reģistrācijas problēma ir neizbēgama kļūda, ko izraisa drukas iekārtu mehāniskie faktori, un tas ir arī svarīgs aspekts drukāšanas piemērotībā. Reģistrācijas problēma attiecas uz kļūdu parādīšanos drukāšanas pozīcijā, ja krāsu drukāšanai tiek izdrukāti četri krāsu atdalīšanas izkārtojumi. Problēma, jo īpaši augstas precizitātes krāsu drukāšanā, negatīvi neietekmēs gatavā produkta izskatu, ja tā nav novērsta. Pirmsdrukas apstrādē, lai izvairītos no nelabvēlīgas izskanējuma efekta, ko izraisa nepareiza iespiešana, šīs problēmas jāņem vērā un jārisina dizaina un pēcapstrādes laikā, pieprasot krāsu drukāšanu, kas ir slazdošanas process. Daudzi cilvēki nesaprot slazdošanas procesu, jo īpaši lielu skaitu grafisko dizaineru, iestatīšanas laikā aizpildot dažas vērtības, tādēļ būs lielākas problēmas, labāk nav veikt šos iestatījumus.